Théophile Gautier L Horloge

de l’amour Desportes et des pointes Un Papillon gaillard Sous le chaos, la mort Sombres sonnets de Jean de Sponde Chassignet, le désespoir tranquille Les riches voix des réformés La Semaine de Guillaume du Bartas Agrippa d’Aubigné, bouc du désert Théophile de Viau, si ceux qui lisent aujourd’hui… XVIe siècle : tableau récapitulatif Troisième partie - Le XVIIe : un grand classique Chapitre 8 - De la rigueur avant toute chose Enfin Malherbe vint… Les récréations dans la cour Le grand ménage Les bons

l’amour Desportes et des pointes Un Papillon gaillard Sous le chaos, la mort Sombres sonnets de Jean de Sponde Chassignet, le désespoir tranquille Les riches voix des réformés La Semaine de Guillaume du Bartas Agrippa d’Aubigné, bouc du désert Théophile de Viau, si ceux qui lisent aujourd’hui… XVIe siècle : tableau récapitulatif Troisième partie - Le XVIIe : un grand classique Chapitre 8 - De la rigueur avant toute chose Enfin Malherbe vint… Les récréations dans la cour Le grand ménage

grand peintre ne s'étend souvent parmi ses contemporains et ne se transmet à la postérité que par les qualités que la gravure peut conserver. » Denis Diderot, « Les Salons ». « Une belle gravure est plus qu'une copie, c'est une interprétation. » Théophile Gautier, «Souvenirs de théâtre, d’art et de critique”. « Parmi les différentes expressions de l’art plastique, l’eau-forte est celle qui se rapproche le plus de l’expression littéraire et qui est le mieux faite pour trahir l’homme spontané. Donc,

peut appréhender. La société d’après 1848 allait devenir brutale et vorace, adoratrice des biens matériels et hostile à l’œuvre de l’imagination. Cela explique son rejet de l’idéologie et de l’utilité artistique. Il reprend alors la maxime de Théophile Gautier : « l’art pour l’art » = il n’y a vraiment de beau que ce qui ne peut servir à rien, tout ce qui est utile est laid car c’est l’expression de quelques besoins et ceux de l’homme sont ignobles et dégoûtants comme sa pauvre et infime nature. Baudelaire

aussi être un lieu très ordinaire comme le jardin du Horla de Maupassant. Les personnages peuvent se trouver affaiblis : ainsi, une longue marche a épuisé le héros de La Cafetière de Théophile Gautier. Les événements relèvent de l'ordre magique et appartiennent à un monde inversé : les morts et les objets s'animent (Gautier, La Morte amoureuse, La Cafetière), les êtres et la matière sont doués de pouvoirs magiques (la peau de chagrin dans le roman homonyme de Balzac), à la suite de pactes passés avec

bilan de ce qu’il a vu. Le but qu’il entend atteindre n’est pas de plaire au public, mais de réveiller les consciences. Les romantiques cultivent l’outrance et la morgue également dans leurs textes critiques (la préface à Mademoiselle de Maupin, Théophile Gautier). Présence d’une préface aussi longue en tête d’une pièce de théâtre est très utile. Ici, elle est fondamentale. Feuilletons : importance des médias, des journaux, dans la littérature du XIXe siècle. Pendant le XVIIIe siècle, explosion de journaux

compréhension du texte schwobien, tels que l'analyse de la description, la notion de clôture – fondamentale pour la nouvelle fantastique en particulier – et aussi le temps, une notion bien malléable avec laquelle Marcel Schwob joue comme "un grand horloger du monde". Nous découvrirons alors la place essentielle du personnage dans l'œuvre schwobienne à travers des éléments important qui jalonnent les trois recueils comme l'évolution des personnages en mal de devenir, et leur relation particulière avec

où les mots ont plus de sens et de densité que dans leur usage habituel. C'est la beauté et le pouvoir de suggestion des mots qui importent plus que leur sens premier. Au XIXe siècle, la théorie de «l'art pour l'art», que développe notamment Théophile Gautier, radicalise même cette conception : « II n'y a vraiment de beau que ce qui ne peut servir à rien ; tout ce qui est utile est laid, » affirme-t-il notamment dans La Préface de Mademoiselle de Maupin. Le poète est comme un orfèvre qui travaille

mécanismes du vivant. Louis XVI parrainera ces recherches.→ Friedrich Von Knauss (1724-1789) est quant à lui célèbre pour ses automates écrivains, dont il reste un exemplaire à Vienne. → Pierre Jaquet-Droz (1721-1790) et son fils, sont quant à eux des horlogers suisses, ayant créé des petits automates artistiques, capables de jouer n’importe quelle pièce musicale, de dessiner n’importe quelle peinture, automates programmables donc. → automate enfant, un être apprenant ; c’est une rhétorique qui se retrouvera

des Fleurs du Mal, où, tout au contraire de celle qui, complice de son désir d’évasion, invite ici l’Homme à se soustraire à la conscience de la durée, elle incarne le Temps, « joueur avide » dévastateur et mortifère, en une vision apocalyptique : Horloge ! dieu sinistre, effrayant, impassible, Dont le doigt nous menace et nous dit : « Souviens-toi ! Les vibrantes Douleurs dans ton cœur plein d’effroi Se planteront bientôt comme dans une cible ; Le Plaisir vaporeux fuira vers l’horizon Ainsi qu’une