Thérèse Raquin Dénouement Tragique

faire le lecteur. Par exemple lors de la réédition de Thérèse Raquin en 1868, Zola use de la préface pour répondre aux critiques qui lui ont été faites et qu’il juge injustifié. Il explique ainsi d’une par sa réaction face à celles-ci mais surtout il redéfinit le but premier de son œuvre. Thérèse Raquin ne visait donc pas à décrire l’obscène « pour le plaisir », mais bien à mener une enquête scientifique sur la psychologie des personnages de Thérèse et Laurent, dépourvus de libre arbitre, dominés par

famille traverse une période de graves difficultés matérielles cl plus tard s'installe à Paris où il achève ses études secondaires et où il devient employé à la librairie Hachette au service des relations avec la presse. En 1867 sa préface de «Thérèse Raquin» est un véritable manifeste du naturalisme, qu'il définira par la suite dans «le Roman expérimental» (1880): «La science entre dans notre domaine, celui des romanciers, qui sommes à cette heure des analystes de l'homme, dans son action individuelle

|- Roman et satire (DM) : | |mettre à distance ? |- ZOLA, Thérèse Raquin, ch. VII. |Maupassant, Bel Ami | | |« Elle pleurait […] mordre. »

ce sera au tour de Molière de donner ses lettres de noblesse au sujet. De nombreux auteurs ont donc dénoncé le charlatanisme et la crédulité. Jules Romains quant à lui à repris ces idées et leur a donné une dimension oscillant entre comédie et tragique. II. RÉSUMÉ DE LA PIÈCE Acte I Le Docteur Knock, le héros de cette pièce, a racheté la clientèle de son confrère le docteur Parpalaid. Mais lorsqu’il arrive à Saint-Maurice, où il doit justement récupérer le cabinet, il s’aperçoit qu’il s’est fait

PLAN 1: LA DOCTRINE NATURALISTE 2 : " LE ROMAN EXPERIMENTAL " 3 : L'ESTHETIQUE NATURALISTE 1 : LA DOCTRINE NATURALISTE. Si le terme "NATURALISME" fut utilisé par ZOLA pour la première fois en 18168 lors de la publication de son roman THERESE RAQUIN, il n'en demeure pas moins que ce terme était utilisé depuis le 17 ème siècle.  [pic] Au 17ème siècle, les philosophes et les savants désignaient par ce terme l'étude rationnelle des phénomènes naturels. [pic]Au 19ème siècle, le naturalisme

Roman de l'échec, le quatorzième volume des Rougon-Macquart entérine la faillite de l'illusion artistique à travers le destin tragique de Claude Lantier, le grand peintre avorté, mais surtout victime expiatoire de l'élan vers l'absolu que chaque créateur doit apprendre à juguler, si l'on en croit les recommandations du romancier pédagogue. Le chapitre IX prépare le dénouement. Par un processus d'involution, le propos narratif se concentre sur le personnage de Claude, de plus en plus impliqué dans sa

| | |glorieuse... En 1885, Zola s'est affirmé comme le chef de file d'un groupe d'écrivains et le théoricien d'un nouveau mouvement | | |littéraire, le naturalisme. Français depuis 1862, il a suscité le scandale avec son roman Thérèse Raquin (1867), et, surtout, il a | | |entrepris une œuvre immense, Les Rougon-Macquart, « histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire », dont | | |Germinal est le treizième volume ; parallèlement à ce travail de création

d'autres moyens. C'est une oeuvre à la trajectoire simple, où il s'agit de savoir qui domine qui, où un personnage (la Merteuil) manipule tous les autres jusqu'à ce qu'en faisant avancer le pion Danceny, elle fasse virer le jeu en tragédie. Mais le dénouement a fait hurler Grimm et de La Harpe pour son invraisemblance «moliéresque», son «artifice». Intérêt littéraire Le style de ces lettres est en général précis, vif, alerte, d'une cruauté froide, d'une vigueur et d'une rigueur toutes classiques

domaine du général (théorisation des relations hommes/femmes dans un rapport société/intime), on passe à celui du particulier ("lui" face à "eux" et "eux" dans son regard à "lui"), alors que le IVème mouvement, extrêmement concentré - le crime et le dénouement occupent seulement une dizaine de pages - nous met brusquement face à ce qui est singulier, à savoir ce qui, par delà le particulier et en-dehors de l'universel, reste irréductible et, conséquemment, insaisissable. Et le singulier ici, c’est

Roman de l'échec, le quatorzième volume des Rougon-Macquart entérine la faillite de l'illusion artistique à travers le destin tragique de Claude Lantier, le grand peintre avorté, mais surtout victime expiatoire de l'élan vers l'absolu que chaque créateur doit apprendre à juguler, si l'on en croit les recommandations du romancier pédagogue. Le chapitre IX prépare le dénouement. Par un processus d'involution, le propos narratif se concentre sur le personnage de Claude, de plus en plus impliqué dans sa