Thérèse Raquin Narration

transformation ................................................................................ 70 TRANSFORMATION, TOUT ET PARTIE .......................................................................................................... 73 L’analyse de la narration........................................................................................................................................ 75 1 ORIGINE ET FONCTION.....................................................................................

fusionner avec dieu. Les mystiques sont traité de contemplatifs. L'extase c'est la rencontre avec le divin via des excercise spirituelle intense (extra corporalité) . Inspiré par cela il y a devellopement d'une poésie religieuse : Ralouise d'éleone . St thèrese d'avila (passé au cannon en 1622 avec adolescence «vaniteuse» suivit d'epilesie ce qui la raprocha du christ en plein délire) St jean de la croix (moine carmelite béatifié en 1726, poete mystique, vie romanesque, entré aux ordres en 21 ,les carmes

hasard si c’est à cette date que se précise chez lui un discours naturaliste qui cherche dans la science sa légitimation, discours réitéré chaque fois qu’il lui faudra prendre la parole contre la censure? Le deuxième épisode concerne son roman Thérèse Raquin. Le texte a d’abord paru sous un autre titre, Un Mariage d’amour, en août, septembre, octobre 1867 dans la prestigieuse revue littéraire d’Arsène Houssaye, L’Artiste : «c’est, je crois, ce que j’ai fait de mieux jusqu’à présent. Je crains même

Vocabulaire critique. Analepse. Terme de narratologie qui désigne dans la mise en intrigue romanesque un retour sur des événements passés. C'est donc une anachronie. L'analepse manifeste un décalage entre l'ordre des événements dans la narration et l'ordre des événements dans le quasi-monde créé par le roman auxquels les premiers renvoient: Sa femme, plus âgée que lui, était une créole toujours belle et lente comme un après-midi de fin juin. Au début, on l'avait prise ici pour une

toujours « dans le mouvement ». [...] Enfin, cet homme avec lequel il vit depuis dix ans, l'auteur a fini par le voir, et l'aimer. Oh ! à sa manière... Les fanatiques y trouveront beaucoup d'irrespect. Dans bien des scènes, la charge l'emporte sur la narration, particulièrement en ce qui concerne le Second Empire, le régime de Mac-Mahon et l'affaire Dreyfus. Ces périodes, vues avec le recul du temps, qui ridiculise et idéalise à la fois, relèvent autant, aujourd'hui, de la pantomime, du feuilleton et du

distingue la nouvelle du roman est sa particulière densité d'écriture : l'auteur d'une nouvelle supprime les mots en trop, les épisodes inessentiels ; tous les éléments sont orientés en fonction de la fin de l'histoire. Cette concentration de la narration, qui s'oppose à la liberté du roman, fait que la nouvelle est particulièrement apte à créer des effets de « suspense ». C'est d'ailleurs l'utilisation qu'en fait Edgar Poe dans ses Nouvelles extraordinaires, et avec lui tous les écrivains de nouvelles

d’une aventure, l’agent d’une action ou d’une série d’actions telles qu’en offre la vie réelle ; c’est aussi à travers lui que s’inscrit la vision du monde de l’auteur – c’est lui qui permet la critique sociale – ; enfin, il assure la cohésion de la narration et de la description. Dans le réalisme, en effet, les descriptions ne doivent jamais être gratuites, comme cela pouvait être le cas dans les œuvres romantiques, où l’on cherchait à « faire beau » – le réalisme veut « faire vrai ». Pour pouvoir poser

distribution des parties à la place et au rang qu’elles doivent avoir), est également la mise en ordre des moyens de persuasion, l’agencement et la répartition des arguments. La disposition se décompose traditionnellement en quatre parties : l’exorde, la narration, la confirmation, la péroraison. L’action*, interprétation et signe de l’individualité et de la singularité de l’orateur, se traduit dans la prononciation et le geste (effets de voix, regard…). La mémoire*, ou mémorisation du discours qui permet

« Du côté de chez Swann » : paru en 1913, le roman est divisé en trois parties : Combray, qui évoque les souvenirs d’enfance du narrateur dans une petite ville de province ; « Un amour de Swann » et « Noms de pays » qui raconte un hiver a Paris.La narration dans « Du coté chez Swann » est à la première personne. L’auteur utilise le pronom « Je » mais il ne s’agit pas d’une œuvre entièrement autobiographique. Ce « je » est un personnage intermédiaire entre le narrateur et le lecteur. C’est cela que consiste

. . . . . . . . . . . . . . . . . 109 20. Étudier les problématiques de l’humanisme pendant la Renaissance . . . . . . . . . 119 V - ÉTUDIER ET PRATIQUER LES GRANDS GENRES LITTÉRAIRES LE ROMAN ET LA NOUVELLE ¢ ¢ ¢ 21. Étudier et pratiquer la narration et la description . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 22. Étudier la composition du récit dans le roman et la nouvelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 23. Analyser la construction et la signification