Théâtre Entre Réel Et Irréel

le chien jaune ? • Quand Maigret arrive-t-il à Concarneau ? Où s’installe-t-il ? • Pourquoi Maigret s’intéresse-t-il à Emma, la fille de salle ? • Qu’arrive-t-il d’important à la fin du chapitre ? Comment s’annonce l’enquête après ce coup de théâtre ? Dans un roman de Simenon, le premier chapitre – et notamment les premiers paragraphes – sert à situer l’action dans un décor donné : Le Chien jaune offre un bel exemple de la technique du romancier. La date, le lieu et l’heure sont donnés d’emblée

Adeline Benamara (jeu), Sylvain Delcourt (jeu), Benjamin Furbacco (son, jeu), Nicolas Giret-Famin (jeu), Benjamin Lebreton (scénographie, vidéo), Bruno Marsol (Lumières), Sigolène Pétey (costumes) et Thomas Poulard (mise en scène, jeu) Création au théâtre de l’Elysée à Lyon du 23 Avril au 2 Mai 2014 Tournée saison 2014/2015 (printemps 2015) Contact : Thomas Poulard - 06 83 48 94 20 / ciedubonhomme@gmail.com LE VALET DE CHAMBRE Et maintenant, Claire Zahanassian, vous voulez la justice ? CLAIRE ZAHANASSIAN

1) Les années George Méliès  Il est né le 8 décembre 1861 et mort le 21 janvier 1938. George Méliès est aujourd’hui connu pour être le père des effets spéciaux. A son époque il utilisait des trucages qu’il avait utilisés dans son théâtre de paris. Le seul trucage purement cinématographique qu’il utilisa fut l’arrêt de la camera. Il avait découvert cette technique inopinément place de l’opéra à Paris. Le procédé est simple : on filme une scène, on stoppe la caméra, on remplace des

celui auquel, le narrateur se situe en dehors de l’histoire. Il n’est pas un personnage de l’histoire, il ne participe pas aux évènements. Le narrateur se contente simplement de raconter le récit à la 3è p sg. Dès lors, il effectue un va-et-vient entre le moment de la narration et l’époque de la fiction. Contrairement à L’étranger d’Albert Camus, qui présente un mode de narration à la 1er personne du singulier «  Je n’étais pas en deuil » ; «  je ne pouvais plus subvenir à nos besoin » ; « J’ai

XXXVI, « j’eus le sentiment de lui faire plaisir » Chap XXXIII). L’emploi du conditionnel renforce l’expression du doute. On ignore si les impressions sont réelles ou imaginaires. De plus, l’émergence du fantastique prend d’autant plus d’ampleur qu’elle s’insère dans un temps et un espace qui renvoient au réel. Ce registre se construit entre deux étapes. La première se développe, avec une intensité croissante, jusqu’à l’évènement surnaturel : le nénuphar dans le poumon droit ; la seconde expose les

dramaturge de Belge, naît le 3 avril 1898 à Ixelles, faubourg de Bruxelles, portant le nom d’Adhémar Adolphe Louis Martens. Sa famille flamande lui donne une éducation française, ses études primaires en les suivant à l’institut Saint-Louis de Bruxelles entre 1906 et 1914. L’année 1917 sera marquée par les chroniques artistiques dans Mercredi-Bourse et par la publication du poème Femme d’artiste. La première pièce signée « Michel de Ghelderode » sera La Mort regarde a la fenêtre en 1918, et publie trois

son inadaptation, mais elle ose se rebeller contre l’anormalité, elle est sereine et hardie. De l’autre coté du miroir = 1er récit de rêve, une histoire fantastique dont l’atmosphère est intensément comique. Confond l’imaginaire (onirisme)  et le réel (logique). Faits psychologiques sont traités comme des faits objectifs, tout est considéré comme admis capable de saisir le ridicule des adultes et la prison des conventions.   Raymond Roussel Écriture imaginaire, notamment basée sur l’homophonie

maçonnerie. Ou plus exactement en quoi la posture baroque peut m’ inspirer de la sagesse, de la force et de la beauté. I La dimension tragique du baroque:a) Situons le baroque dans le temps et dans l’espace. La période se situe grosso modo entre 1550 et 1750 dans l’Europe entière. Elle englobe Montaigne en amont et Bach en aval mais elle poursuit sa route en Amérique latine au XIXème siècle. Le baroque a pris des colorations différentes suivant les pays. Le Baroque français n’a jamais

l’enseignement supérieur (principalement des facultés françaises de lettre) entre 1960 et 1963. Leur raisonnement s’appuie de données comme des statistiques de l’INSEE, des enquêtes du Centre de sociologie européenne ou encore des interviews réalisées par des étudiants de Bourdieu. On retrouve dans ce livre les notions de capital culturel, les inégalités devant l’école et l’esquisse de sa théorie de la reproduction sociale. L’objectif réel de Les héritiers, les étudiants et la culture est de montrer que l’université

est-elle enviable ? La conscience commune admet généralement que l'illusion n'est pas enviable. En effet, l'illusion, souvent associée à de sombres termes tel que machination ou manipulation, tromperait notre jugement, nous faisant prendre pour réel ce qui n'est que fiction, pour vérité ce qui n'est que mensonge. Par refus d'être berné, il semblerait donc sain de souhaiter l'éviter. Néanmoins, il s'avère que l'illusion soit parfois recherchée, notamment pour sa nature divertissante : lors de spectacles