Théâtre Scénographie

Quelles scénographies architecturales et urbaines pour la ville d’aujourd’hui ? La scénographie urbaine, c’est l’art de la mise en scène d’espaces publics urbains qui reflètent l’identité de la ville et de ses habitants. Cette étude débutera par la définition de l’espace urbain d’aujourd’hui, se développera autour du rôle de la scénographie urbaine et ses enjeux à travers différentes démarches, et se finalisera par la recherche de nouveaux usages et de nouveaux lieux urbains. Valérie de La

L’INFORMATIQUE AU SERVICE DE LA SCENOGRAPHIE Cher Leonard de Vinci, Voilà 491 années que tu es parti et bien des choses ont changé depuis, beaucoup d'objets ont évolué pour le bien mais aussi le mal de l'humanité. Le but de ma lettre n'est pas d'accuser mais de te montrer le développement d'un art qui existait déjà à ton époque ! Non, je ne parle pas de la guerre mais du théâtre, art de création littéraire autant que technologique par l’invention de la machinerie scénographique. L'apparition

possibilité d’imaginer un hors champ, ordonné selon les mêmes règles. Lorsque les humanistes italiensvont tenter de recréer la scène théâtrale antique, à partir notamment des textes de Vitruve, ce cadre perspectif s’imposera de lui-même, d’où ces scénographies bien connues d’un Peruzzi, d’un Scamozzi ou d’un Serlio. De même que la perspective du tableau pictural impose un point de vue central, de même la scène italienne impose un point de vue central privilégié, celui du spectateur de référence (le

scène par Laurent Pelly au TNT (Théâtre Nationale de Toulouse Midi-Pyrénés). Interprétés par Vincent Bramoullé, Christine Brucher, Emmanuel Daumas, Rémi Gibier, Benjamin Hupert, Pascal Lambert, Laurent Meininger, Jean-Benoit Terral, Emilie Vaudou et aussi Pierre Bourel, Francois Bombaglia et Eckhard Weber. L'imposante scenographie est signé par Chantal Thomas, les costumes de Laurent Pelly lui même, la lumière de Joël Adam. Du 6 au 16 octobre 2010, Théâtre du Nord, Lille. 2-Présentation

des « festons » qui ont pour but de symboliser l’amour passionné des deux amants.Ces indications sur l’espace scénique nous permettent de comprendre les dispositions de la scène. Mais elles mettent également en question le respect des règles du théâtre classique ( inspiré par Jean Racine ) et donc la règle de l’unité de lieu . Au début du siècle, le « lieu unique » pouvait s’étendre à une ville entière, par exemple, mais de plus en plus, au fil du siècle, le lieu se resserra pour arriver au décor

représentation et date Donner à trouver sur la plaquette distribuée lors de la représentation ou le site du théâtre. 2. Présentation de l'auteur (5 lignes) (cf. par exemple le Dictionnaire encyclopédique du théâtre Bordas au CDI ou le site http://www.theatre-contemporain.net/ pour un auteur contemporain) Quelques renseignements biographiques suivis de la spécificité de son théâtre (mais s’il n’y aps de texte, il n’est pas possible de renseigner cette rubrique). 3. La « fable » : résumer

par Mariasun Salgado, Docteur en Architecture Histoire de deux villes satellites        TRXVOHVSDVVLRQQpVGHVFLHQFH ¿FWLRQVDYHQWTXHF¶HVWXQJHQUH FLQpPDWRJUDSKLTXHGLI¿FLOHGDQVOHTXHO la  pertinence  du  scénario  et  celle  de   la  scénographie  partagent  la  même   importance. 8QHGHVSULQFLSDOHVGLI¿FXOWpVUpVLGH dans  l’élaboration  des  décors,   qui  doivent  à  la  fois  être  inédits  et   néanmoins,  rester  vraisemblables. Les  propositions  technologiques,   contrairement

d’emblée a séduit la presse régionale et nationale. A chacune de ces scénographies s’est ajoutée l’organisation d’un dîner orchestré par 21 chefs et retransmis sur la chaine TLM : des moments où gastronomie et design étaient parfaitement accordés. Le 22 novembre, l’Hôtel de Ville de Lyon a ouvert ses portes à plus de 300 personnes venues pour saluer l’initiative et assister à la remise du Trophée LYONDESIGNENVILLE de la meilleure scénographie, parrainée par la Banque Rhône-Alpes. Une soirée comme un énième

dans l’utilisation de la lumière naturelle dans les musées et a réalisé nombre de scénographies prestigieuses. Monsieur Habersetzer a été chargé d’aménager la muséographie des nouveaux espaces pour mettre en valeur les Indiennes et les techniques d’impression sur étoffes du XVIIIe et XIXe siècle. En 2005, à l’occasion de l’exposition temporaire « Comme un jardin » Alexandre Fruch a réalisé la deuxième scénographie dont une partie est réutilisée dans l’exposition temporaire. Alexandre Fruch est un

situation géographique ou leur inactivité. Dans ces contextes naissent parfois des friches culturelles comme l’Entre-Peau, à Bourges, où nous avons trouvé l’espace que nous cherchions à l’époque pour organiser un festival d’art numérique. La scénographie pût être réalisée entièrement grâce à un partenariat avec SITA SUEZ, qui nous a fourni pour l’occasion, 2000 caisses de cartons. Celles-ci furent restituées après l’événement, sans produits chimiques, pour permettre leur recyclage. L’exposition