Titien

 de  la  Renaissance  sont  des   créateurs  polyvalents  (De  Vinci,  Raphaël).  Chacun  est  désormais  identifiable  par  un  style  bien   défini  (Botticelli,  Jérôme  Bosch,  Titien,  Le  Greco).  Tous  sont  recherchés    par  les  mécènes.     B) LA  CIVILISATION  OTTOMANE.       1  –  La  montée  en  puissance    de  l’Empire  ottoman.    

Séquence 1 : La figure du lion du Moyen Âge aux fables - Séance 3 L’ALLEGORIE ………………………… …………………………... ………………………... …………………………. Giotto, 1303-06 Giotto, Giotto, Giotto, …………………………………………………………… …………………………………………………………… Titien, 1514 Botticelli, 1478-82 Je veux peindre la France une mère affligée, Qui est, entre ses bras, de deux enfants chargée. Le plus fort, orgueilleux, empoigne les deux bouts Des tétins nourriciers ; puis, à force de coups D'ongles, de poings

le dessin. 4 Figures du Colorito: -Giorgione -Titien -Véronèse -Le Tintoret Giorgione L'orage ou la Tempête ,1508 > 1ère fois où un paysage est le sujet du tableau => aucun sujet religieux. > mêmes les figures humaines sont un prétexte. > ambiance sombre : une tempête qui donne la possibilité d'étudier la luminosité particulière qui s'en dégage. > Préfigure l'importance du paysage Titien St Jean Baptiste, 1540 >il est l'élève de Giorgione

de ce saint. ( Dans la peinture, l'Espagne subit à la fois l'influence de la Flandre et de l'Italie. Elle n'a guère, au XVIe  siècle, qu'un seul peintre de très grande valeur, Navarrete, surnommé el Mudo ( = le Sourd-muet), qui fut un disciple de Titien. Il commence la gloire de l'école de Séville. Mais c'est un peu plus tard, quand déjà aura commencé la décadence politique, que l'art et la littérature s'épanouiront en Espagne et jetteront leur brillant éclat avant le déclin final. En littérature

l'étude réelle et prodigieuse à entreprendre c'est la diversité du tableau de la nature ». -Il connait le Louvre mieux que personne, il a même selon lui, trop regardé les vieux tableaux -Il a une admiration absolue pour les Vénitiens; Véronèse, Titien Il aime moins les primitifs -Il faut redevenir classique par la nature, c'est-à-dire par la sensation. LE 17ème siècle, c'était la perfection! Lorsqu'il débute, à travers l'influence de Delacroix, de Daumier, de Courbet c'est déjà les vieux

le même chemin que lui, c’est-à-dire, combattre les attaques françaises qui pourraient nuire à son empire. Son testament représente certainement un idéal, qui est très difficile d’appliquer. Si le grand portrait équestre de 1548 peint par Titien, commémorant Mühlberg exalte un défenseur de la foi dans toute sa gloire, au même moment un portrait assis souligne la fatigue et la mélancolie de l’Empereur. Bibliographie : Ouvrages généraux  ▪ Michel CASSAN, L’Europe

censure Peinture tournant radical Edouard manet, Le déjeuner sur l’herbe mauvaise foi, hypocrisie renvoie à l’acte de voyeurisme. Hommes habillés, femme nue sexisme et voyeurisme Titien, Le Concert champêtre , 1509 Raphaël, Le Jugement de Pâris , 1514 - 1518 « Manet : le modèle au chat noir », « Olympie », 1863, émission Palettes, Alain Jaubert, 1996Ami

virtuosité de Courbet et au raffinement de sa technique, la toile a pu échapper au statut d'image pornographique, notamment grâce à certaines similitudes techniques avec la peinture vénitienne. Courbet, lui-même, se réclame de l'héritage de Titien, Véronèse et Corrège. Malgré la reconnaissance dont le tableau bénéficie aujourd'hui, bien que persistent toujours des détracteurs, il est important de rappeler que son histoire n'a rien d'évident et que le tableau a longtemps été caché car

images par la gravure et de l’accueil d’artistes italiens : François 1° invite à Fontainebleau Léonard de Vinci en 1532 ainsi que l’architecte et peintre Primatice .Guiseppe Arcimboldo devient le prince officiel de la cour des Habsbourg à Prague. Titien officie à la cour de Charles Quint. L’art de la Renaissance au XVI°s : en architecture, on privilégie l’invention et on développe l’art des jardins .En sculpture, le mouvement est primordial, le florentin Cellini , invité à la cour de France, réalise

accroître l'influence de l'Espagne en Europe. Luis de Morales, chef de file du maniérisme espagnol, transmet dans ses toiles un esprit religieux du fait de la Contre-réforme et du catholicisme fort implanté dans le milieu aristocratique. Il a fréquenté Titien et Michel Ange lors de ses séjours en Italie. Diego Vélaquez, né en 1599, peintre à la cour de Philippe IV, mais aussi d'hommes d'état, d'aristocrates ou d'hommes d'église, réalisait de nombreux portraits. Son style influencera des peintres hollandais