Toile

portent un regard nouveau sur son œuvre. Ils partent d’un postulat simple : avant de poser sa touche, il faut considérer le tableau dans son ensemble, comme une synthèse du travail préparatoire mental. Ensemble, ils décident de représenter sur la toile tous les instants de la composition, principalement la décomposition visuelle que chaque artiste fait subir à une forme afin de pourvoir la représenter. |[pic] |[pic]

peinture occidentale ; les objets représentés sont ‘aplatis’ sur la toile afin que tous leurs angles soient visibles simultanément. Le tableau ‘Les Demoiselles d’Avignon’ de 1907 inaugure cette technique révolutionnaire, probablement inspirée des arts africains ou ‘arts premiers’. Tenté un moment par le surréalisme, l’actualité politique le rattrape : il s’alarme de la montée du fascisme en Europe et particulièrement en Espagne. La toile ‘Guernica’ de 1936 est réalisée suite à l’annonce d’un massacre

boisseaux de blé ou 25 mètres de toile. En situation de concurrence, le prix de 500 boisseaux de blé sera le même que le prix de 25 mètres de toile. Supposons également qu’en Inde, on obtient, pour 100 $ toujours, 50 boisseaux de blé ou 125 mètres de toile. Pour 100 $ Canada Inde Blé (en boisseaux) Toile (en mètres) 500 50 25 125 On voit que le blé coûte moins cher au Canada qu’en Inde: le Canada a là un avantage absolu. En revanche, le mètre de toile coûte moins cher en Inde qu’au

DU REALISME A L’IMPRESSIONNISME Peut-on plutôt parler de rupture ou de continuité entre le réalisme et l’impressionnisme ? Henri Fantin-Latour (1836-1904), Coin de table, 1872, Huile sur toile, 160 × 225 cm, Musée d’Orsay. DU REALISME A L’IMPRESSIONNISME Séquence croisée de deux objets d’étude de première année bac-pro : « Des goûts et des couleurs : discutons-en » et « Parcours de personnages ». Six séances : 12 heures Déroulement de la séquence Séance 1 : Définitions du réalisme

relié à un générateur préréglé * d’un récepteur d’ultrasons « R » relié à un oscillographe préréglé * d’un support avec des glissières permettant d’installer l’émetteur et le récepteur * de différents matériaux : plaque de carton, laine de verre, toile de jute 1.1. Contrôle du fonctionnement des appareils : * Placer l’émetteur et le récepteur d’ultrasons face à face, à une dizaine de centimètres l’un de l’autre. R E générateur oscillographe 10 cm 040,0 * Allumer dans l’ordre

Le tableau représente les célèbres « montres molles » devant un paysage de Catalogne. Dalí a voulu représenter le mou opposé au dur sur cette peinture datant de 1931. Dalí a d'abord peint le décor de cette toile, un paysage désertique de Port Lligat, où Gala, sa femme et lui avaient acheté une maison de pêcheur. Après sa première esquisse, il ne savait pas comment compléter le tableau. C'est au moment d'aller dormir qu'il se souvint de la mollesse du camembert qu'il avait mangé plus tôt. Appliquant

peine visible, une toile peinte. Le motif peint, dont les couleurs et les formes sont fidèles, se fond dans la vue que l'on a de la fenêtre. 1 - Analyse préiconographique Les Promenades d'Euclide, René MAGRITTE (1898-1967), 1965, Huile sur toile, 163x130 cm, Minneapolis, The Minneapolis Institute of Art 3 – Analyse iconologique Alors que la vue par la fenêtre indique que l'on a affaire à la reproduction d'un tableau « naturel » à l'intérieur du tableau, le motif de la toile peinte indique

INTRODUCTION : Le tableau que je vais analyser est l’autoportrait de TITIEN (né vers 1488 à Pieve di Cadore, et mort le 27 août2 1576 à Venise). Cette peinture est une huile sur toile, de dimensions 96/75cm. Je vais analyser les différents constituants plastique qui sont : l’espace, le dessins, les couleurs, et la lumière. 2) ANALYSE : Cette oeuvre est un autoportrait du TITIEN. On peux voir qu’il porte une chemise blanche, un grand manteau noir sans manche, un chapeau noir et une

tentative d'exprimer sur une surface plane, une expérience multi-sensorielle. Delaunay (1885-1941) http://books.google.fr/books(Paris dans l'imaginaire national dans l'entre-deux-guerres Par Évelyne Cohen) LA VILLE DE PARIS 1910-1912 Huile sur toile, 267x406,MNAM, Paris Construction en facette, trame qui incarne sa période destructive. Il abandonne le post, le néo-impressionnisme et expérimente. Il recourt à la perspective multiple qui sous entend le déplacement de l'observateur. Après 1912

huile sur toile 76x84cm) et les scènes de baignade (ex : Quatre baigneuses sur plage, 1913 , huile sur toile 88x101cm). Ce n’est qu’en 1911 que le portrait gagne de l’importance pour son œuvre (ex : Portrait de Rosa Schapire, 1911, huile sur toile 84x76cm). En 1912, il est attiré par l’expérimentation de formes pratiquées par le cubisme français qui représentent des formes géométriques élémentaires (ex : Maisons la nuit, 1912 huile sur toile, 94x86cm ou Après le bain , 1912, huile sur toile 88x 101cm)