Toinette Le Malade Imaginaire

ne pas négliger l’aspect oral et gestuel que nécessite la représentation de ces saynètes, la spontanéité et les difficultés de ce mode d’interprétation. En parallèle, il pourra être proposé d’apprendre un passage du malade imaginaire par exemple, d’un échange entre Argan et Toinette au moment du fameux « poumon ». Ce travail à l’oral très différent du précédent permettra de considérer d’autres aspects de la représentation théâtrale et prendre en compte les indications scéniques et la nécessaire

comme Figaro (Le Mariage de Figaro, acte III, scène 5) et parfois délibère comme Rodrigue dans les stances du Cid (acte I, scène 6). Le chant peut se mêler à la parole comme la danse aux gestes, par exemple dans les comédies-ballets comme Le Malade imaginaire ou encore dans Le Mariage de Figaro, pour ne rien dire des opérettes et des comédies musicales, où le texte est essentiellement un prétexte… L’action théâtrale[modifier | modifier le code] Elle s’analyse traditionnellement à l’aide de termes-clés

L’Île des esclaves de Marivaux. Découvrez les pages que Proust consacre au salon de Madame Verdurin. Selon Roland Barthes, « nous avons eu en France une grande littérature de la mondanité, de Molière à Proust : et c’est dans cette tradition d’un imaginaire tout entier dirigé vers les phénomènes de clôture sociale que s’inscrit évidemment La Bruyère. » • La théâtralisation. La brièveté des « remarques » et l’art de mettre en scène des personnages types s’apparentent chez La Bruyère aux procédés de

un autre exemple : dans une autre comédie de Molière : Le malade imaginaire, tous les personnages sont déterminés, si bien que l’on imagine presque déjà la fin de l’histoire, nous savons qui est bon et qui est méchant. Il est possible de donner La seule qualité ou Le seul défaut de chaque personnage ; ainsi on retrouve la figure de l’asocial avec Argan, celle de l’hypocrite avec Béline, Angélique est vertueuse, Béralde raisonne, Toinette est impertinente… Chez Tchekhov, Hemingway, Oscar Wilde, Brecht…

Médecin Malgré Lui et Le Médecin Volant est transformé en une espèce de savant ignare qui essaye de convaincre les autres personnages par ses absurdités. Dans le Malade Imaginaire, Molière nous décrit le médecin comme un charlatan qui tente de faire croire à son patient qu’il est un érudit, alors qu’il est tout le contraire. Dans la pièce, Toinette, déguisée en médecin, invente des mots latins et des expressions farfelues afin de convaincre Orgon qu’elle est plus intelligente et savante que lui. Ainsi

différents genres (1ère partie) ▪ Former six groupes de cinq élèves. ▪ Distribuer deux résumés de textes différents ainsi qu’un questionnaire à chaque groupe d’élèves. Résumés proposés : o Racine, Andromaque o Molière, Le malade imaginaire o Corneille, Le cid o Marivaux, La Double Inconstance o Beaumarchais, Le mariage de Figaro o Hugo, Ruy Blas ▪ Consigne : « Individuellement, lisez attentivement les deux résumés proposés. Ensuite, en groupe, tentez

sans rendre ses personnages ridicules. Il fait rire par l’humeur enjouée, dans un style qui est une peinture de la conversation des honnêtes gens. La Galérie de Paris et La place royale apportenet une nouveauté : le cadre n’est plus vague et imaginaire. L’action se déroule dans un décor réel, familier aux contemporains. Il annonce aussi le futur conflit cornélien : l’héros souffre d’aimer car l’amour aliène sa liberté. Enfin, dans La Veuve aparaissent des stances pour la première fois dans l’oeuvre

dans la représentation. Exemple de corpus : extraits de comédie (les comédies de Molière proches de la farce comme Les Fourberies de Scapin, Acte II, scènes 7- 8 « Que diable allait-il faire dans cette galère ? » ou Le malade imaginaire , Acte I, scène 5, dispute entre Toinette et Argan sur le choix du futur mari d'Angélique ou le dialogue entre Madame Jourdain et Monsieur Jourdain dans Le Bourgeois gentilhomme, V,1 ou III,9 ; Le gendarme est sans pitié de Courteline, le Dindon de Feydeau...)

constructions simples (ex : « Que me vient conter celle-ci », l. 27) et un vocabulaire concret (ex : « je me lasse de vous avoir sur les bras », l. 94-95). Le langage des précieuses révèle deux jeunes filles romanesques qui vivent dans un monde imaginaire et littéraire. La langue de Gorgibus trahit le réalisme du personnage, révèle son pragmatisme et ses valeurs matérialistes. Remarque : cette question du langage pourra faire l'objet d'un bref débat dans la classe. On montrera notamment qu'un langage

et l’habillage des acteurs et des actrices. Il existe aussi une tradition selon laquelle les costumiers donnent libre cours à leur imagination et créent des vêtements qui n’ont jamais existé ailleurs que sur la scène d’un théâtre. Ces costumes imaginaires peuvent être suscités, en vertu d’un certain symbolisme, par le texte même de la pièce. En pratiquant cette autarcie vestimentaire l’art théâtral rejoint l’art chorégraphique, lequel paradoxalement use d’accoutrements aussi fonctionnels que les