Trame narrative

Comparaison d’œuvre 1) Du roman classique au roman contemporain A) La plume de l’auteur B) Organisation du roman et énonciation C) Cadre spatio-temporel 2) De la naissance des grands magasins à l’apogée de la société de consommation. A) La trame de l’histoire B) Les personnages C) Le message porté par le roman I, Présentation et caractéristiques des œuvres 1, Au Bonheur des dames, Emile Zola L’auteur Emile Zola (1840-1902) Romancier naturaliste, né à Paris et décédé en Angleterre

principaux du texte qui structureront notre commentaire. Première partie : un récit dramatique L'auteur a su nous faire vivre l'épisode avec intensité d'abord grâce à la focalisation interne, beaucoup plus efficace qu'un récit distancié, et à la riche trame narrative encadrée par les passés simples de la première et de la dernière phrase. Dès les premiers mots, c'est une situation gravement compromise que nous découvrons en même temps que le narrateur: le navire a manqué de virer. La personnification discrète

illusions qui peuplent les deux lieux sont différents par leur nature : les uns sont verbaux ou psychologiques (Renommée), les autres plus visuels et plus fantastiques aussi (Sommeil). 2. Oppositions narratives et symboliques. a) La description du palais du Sommeil est fermement incluse dans la trame de l’histoire d’Alcyone et Céyx : il s’agit d’envoyer Morphée (dont le nom rappelle le titre de l’œuvre) sous une forme illusoire apprendre la vérité à Alcyone ; la description du palais de la Renommée

sont complémentaires, les illustrations apportent des informations supplémentaires sur le contexte historique (architecture, habillement) et contribuent à faire percevoir l’atmosphère des différents épisodes du récit. Organisation du texte Trame narrative (lieux, personnages, évènements déclencheurs de l’action), structure du récit (récit enchâssé, récits de randonnée), temporalité (ellipses, flash back, accélérations…), alternance récit/dialogue, inférences Le texte, qui occupe un tiers de

événement raconté par deux personnes différentes, parallélismes, répétitions, récits à épisode. 6.Le roman épistolaire comme mode de séduction (cf.Laclos) Mise en scène du langage. Production et circulation des missives ; structure du texte, trame narrative, contenu essentiel (séduction). Libertin :pouvoir des mots ; mise en scène du langage. Maîtrise totale des formes du langage. 1)Le pouvoir des mots Lettre ; langage figé, concentré. Parole mise en boite. Echange des correspondances ; danger

ex : Courir, galoper, agiter, sasser, balancer, voler, planer, caresser, frapper, poignarder, couper, trembler, frotter, de façon rapide, lente, calme, stupide, etc… 2.   Marquer les sons réels, i.e. Superposition stylisée de bruit assumée par la trame sonore. Ex : La pluie, le vent, des pas, des claquements, des machines, des cris, des soupirs, des rires, des bruits en sourdine, des pifs et des bams et autres onomatopées inspirés de la série Batman lorsqu’ils terrassaient leurs adversaires. 3

cinématographique ne la suit pas: il y a encore beaucoup d'adaptations, la psychologie des personnages est très marquée, les tournages se font encore dans les studios etc. C'est essentiellement un cinéma de scénaristes. Ex: Jean Avrenche, s'occupant de la trame narrative, et Pierre Bost, dialoguiste, collaboreront pendant une vingtaine d'années ce qui leur vaudra d'être le symbole de cette qualité française. Leur prinipale ennemi étant François Truffaut qui les descendra dans son article Une Certaine tendance

larmes retenues. Corps et décors Des fleurs que cueille Madame de Tourvel à la neige où s’ensevelit Valmont, les plans d’extérieur scandent le temps diégétique. Accompagn ant arrivée et départ d’un personnage, ils servent de transitions narratives autant que d’ indicateurs temporels et inscrivent ainsi le récit dans un déroulement qui suit celui du roman. A partir des quelques notations concernant la confi guration des lieux du roman, Stephen Frears construit l’espace filmique comme

ne correspondent pas forcément au thème fixé par l’auteur. Les deux derniers contes furent rajoutés au recueil par Maupassant en 1883, l’œuvre étant jugée comme trop courte lors de sa première édition.  Structure des nouvelles La structure narrative des nouvelles de Maupassant répond à une logique récurrente, mettant l’accent sur les moments les plus capitaux et s’appuyant sur la construction de base du conte : tout d’abord survient une scène d’exposition où sont présentés le contexte, le décor

, avant d’écrir il fait un travail acharné cherchant toujours une documentation dense et précise, il dépouille les journaux et il interroge des témoins afin de donner au lecteur l’illusion d’un reportage ; enfin, en utilisant deux techniques narratives, la focalisation interne et le style indirect libre, Flaubert met au premier plan la subjectivité des personnages dont les discours se fondent dans le récit. Il ne laisse pas transparaître ses émotions, mais l’histoire est raccontée par une voix