Transformations De Paris Sous Haussman

aux creux des pavés .” C’est par ces quelques mots que Thierry Cécille présente l’ouvrage d’Eric Hazan, L’invention de Paris, sous-titré, il n’y a pas de pas perdus qui nous propose des déambulations dans Paris, intégrant toute la dimension immatérielle du temps à celle très matérielle des espaces que sont les immeubles, les rues, les jardins, les places, les canaux. Sous les pavés, la plage, était-il écrit sur des murs, lors du printemps 1968. Derrière les façades, dans les perspectives de ces

dont la maison flambait, venait surtout de la vente, de la bousculade des comptoirs, qu'on sentait derrière les murs. Il y avait là le ronflement continu de la machine à l'oeuvre, un enfournement de clientes, entassées devant les rayons, étourdies sous les marchandises, puis jetées à la caisse. Et cela réglé, organisé avec une rigueur mécanique, tout un peuple de femmes passant dans la force et la logique des engrenages. I- La situation Globale a.Le Livre Ce passage fait partie du livre

urbaine. Gustave Caillebotte, Pissarro, Renoir, Monet captent depuis des balcons d'immeubles la vue vertigineuse des boulevards et l'enfilade des façades, l'animation des piétons et des voitures caractéristiques du Paris du Second Empire, rénové par le préfet Georges Eugène Haussmann. LES SPECTACLES ET LES PLAISIRS Auguste Renoir, Bal du Moulin de la Galette Degas préfère l'atmosphère enfiévrée et secrète des coulisses de l'Opéra, les répétitions, le spectacle sur la scène, la masse compacte

de 2 études montrant les relations des sociétés à leur passé La 1er le patrimoine lecture historique à partir de l’étude du patrimoine d’une ville j’ai choisi Paris Et ensuite l’historien et les mémoires : j’ai choisi les mémoires de la 2ème guerre mondiale I lecture historique du patrimoine à travers le centre historique de Paris Definition des termes du sujet Patrimoine : etymologiquement ensemble de biens hérité de la famille, patrimoine = héritage de biens qui intéresse la collectivité

évènements de l’histoire comme la révolution industrielle, pour prendre une place importante au sein des rues, des villes, des lieux publics mais surtout des médias. Tout au long de cet exposé, nous allons voir comment le XIXème siècle a permis la transformation d’une publicité révolutionnaire artistique à une publicité moderne et raffinée. * Origines de la publicité au XIXe siècle La presse un terrain favorable à l'essor de la publicité. Les premières petites annonces jusqu’à la restauration

Introduction Le 19ème siècle est une période tourmentée du fait de la révolution de 1848, le Second Empire est mené sous rigueur,les grands travaux se multiplient : notamment la transformation de Paris par Haussmann. En 1869, un homme ambitieux Aristide Bousicaut entame un chantier qui va transformer le magasin de nouveautés qu'il dirige « Au bon marché » en un somptueux palais de 50 000m2, un véritable paradis pour les femmes. Le magasin est si impressionnant que l'écrivain Émile Zola lui consacrera

Londres, Napoléon III exprime le vœu d’une exposition à Paris. Et dès le 22 juin 1863, soit quelques mois seulement après la clôture de l’exposition universelle de1861, tenue à Londres, que Napoléon III signe le décret convoquant une nouvelle « exposition universelle des produits agricoles et industriels » à Paris, en 1867.

L'AGE INDUSTRIEL, 1850-1939 INTRODUCTION : Révolution industrielle : Profonde transformation des sociétés sous l’effet des progrès techniques et du développement de l’industrie, à partir du XIXe siècle (surtout en Europe de l’Ouest et aux Etats-Unis). Eléments annonciateurs de la révolution industrielle : - Colonisation européenne, démarre au XVIe siècle (conquête amérique centrale et latine...) - Richesses : Pillages or et pierres précieuses - Nouvelles espèces (2e moitié du XIXé siècle)

structure même de ce qu’ils voient. Le spectateur doit reconstituer ce que le peintre a vu. Paul Cézanne est un des premiers qui a essayé de comprendre la nature. Il peint des paysages, personnes et nature morte. Il va essayer de voir ce qu’il y a sous la chose. Il faut avoir conscience que ce qui est caché est important pour savoir ce qu’il y a à voir. Il fera de la peinture à l’huile et de l’aquarelle. « Voir c’est concevoir, et concevoir c’est composer ». On pense à une globalité avec des éléments

Tradition des Tableaux de Paris. Allégorisation de la ville La section « Tableaux parisiens » des Fleurs du Mal regroupe dix-huit « tableaux » liés comme le souligne Ross Chambers, à un contexte qui est la ville de Paris, la « parisianité » de ces tableaux étant donnée ainsi comme la source de leur signification. Mais « la notion de Paris qui est pertinente n’est pas une idée spatiale, mais un concept discursif. Paris n’est pas un lieu, par exemple la capitale de la France sous le Second Empire,