Troisième œil

aux cartes. Il lui manque une partie de la peau a la tête. Il a deux moignons à la place des jambes qu’il a perdues à la guerre. Si on regarde son corps on voit qu’il n’est fait que d’os, il n’a pas de peau. Ce personnage a un œil de verre et n’a pas d’oreille. Le troisième personnage n’a pas de jambe , il est posé sur une sorte de socle en fer. Contrairement aux deux autres personnages il a ses deux mains mais l’une des deux est articulée comme un robot et l'autre est aussi une prothèse. Sur sa veste

futur lumineux, mais le feu est inquiétant = incertitude quant à l'avenir, et la vitesse montre qu'on se précipite dans le progrès . • Zola donne une image trés forte du train : il est personnifié en un personnage mythique, surréaliste : "bouche" ; "oeil rond" => personnage de feu ("incendie") • on voit la scène à travers les yeux de Jacques : comme il est troublé et doute de ce qu'il voit, le lecteur lui aussi perçoit une image floue . • La force de cette arrivée est accentuée par la deuxième

MOHAMED est son serviteur et son envoyé le 6 septembre 1881 dans son appartement à PARIS en présence du Scheik Ibrahim de TLEMCEN d’ALGERIE et adopta en conséquence le nom d’Abou Bekr HUGO. Il mourut donc musulman en 1885. Mais les dirigeants de la Troisième République lui organisèrent des funérailles maçonniques grandioses à l’occasion desquelles ils décidèrent de laïciser le PANTHEON de PARIS uniquement pour pouvoir l’y enterrer et cacher ainsi sa religion musulmane au monde qui est donc toujours

paragraphes. Ces trois temps se basent sur le regard que le personnage principal pose sur le cadavre de son ami. Dans un premier temps, il l’observe calmement « le contemplait obstinément ». Mais rapidement, il se retrouve submergé par ses pensées « son œil et son esprit attiré », et entame une rêverie intense, engendré donc, par la vue de ce cadavre. Quand il sort de son flux de pensées, il semble plus conscient et plus sensible à la vue du cadavre, c’est d’ailleurs la dernière phrase du texte : « il

mince, en grand deuil, douleur majestueuse, Une femme passa, d’une main fastueuse Soulevant, balançant le feston et l’ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue. Moi, je buvais, crispé comme un extravagant, Dans son oeil, ciel livide où germe l’ouragan, La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beauté Dont le regard m’a fait soudainement renaître, Ne te verrai-je plus que dans l’éternité? Ailleurs

humaine. Alors, Seigneur, que tous les jours de ma vie, S'apaise mon irritation, Que je cultive ma générosité en Toi. Pour ne point juger mon prochain Avec un regard de journaliste. Dieu, source véritable et réelle, Fortifie mon troisième œil Que je m'abandonne avec plus de clairvoyance, Dans ton amour pour nous. 17/06/09 {text:soft-page-break} Viens Esprit de feu Mettre en lumière ma propre beauté La colle de l'enfance La colle de l'école Le col roulé avec la

poing pourrait-on dire !), et là encore son choix n’est pas dû au hasard. C’est la main gauche du père, celle qui intime le sacrifice. L’autre invoque, ouverte vers la lumière divine et terrestre, telle la lance d’un des fils. page 3 Enfin, le troisième groupe. Ce ne sont pas les figures féminines héroïques de la future oeuvre de Jacques-Louis David, L’enlèvement des Sabines. Aucune énergie n’anime ces figures accablées, comme écrasées par la haute silhouette du patriarche et sa funeste volonté :

manque une partie de la peau de la tête: il a été scalpé. Il a deux moignons à la place des jambes qu’il a perdues à la guerre. Si on regarde son corps on voit qu’il n’est fait que d’os, il n’a pas de peau. Ce personnage a un oeil de verre et n’a pas d’oreille. Le troisième personnage n’a pas de jambe , il est posé sur une sorte de socle en fer. Contrairement aux deux autres personnages il a ses deux mains mais l’une des deux est articulée comme un robot et l’autre est aussi une prothèse. Sur son

faire, il fonce droit dedans, il apprendra par lui-même qu'il aurait mieux fait de s'en écarter. Le fait de se heurter (ou non) est sous sa responsabilité, ce n'est pas à vous qu'il s'en prendra, et il s'écartera, de lui-même, à la seconde ou à la troisième fois. Ne commettez par l'erreur de mentir à votre cheval, en lui faisant croire qu'il va se heurter à l'objet physique, et en ôtant celuici au dernier moment. Le cheval penserait que vous ne respectez pas le contrat, que vous n'allez pas au bout

même, le narrateur s’attarde sur les yeux de Duroy : « bleus, clairs ». Le procédé est le même que pour les cheveux : d’abord l’adjectif cité est banal (« blond », « bleus ») puis particularisé (« blond châtain » [...], « roussi », « clairs »). Le troisième élément sur les yeux est intéressant : « troués d’une pupille toute petite ». Son regard n’est pas spécialement expressif, comme si Duroy se cachait. Une importance particulière est accordée à la moustache (deux occurrences) : il « frisa sa moustache