Tropismes De Nathalie Sarraute

de Sartre sur lui-męme. Le regard extérieur (seul) et "amical" de la mčre. NATHALIE SARRAUTE : L’ERE DU SOUPCON L’čre du soupçon « Sous-conversation » : Nathalie Sarraute et l’anti-roman Avec la disparition de Nathalie Sarraute, décédée en 1999, il semble que ce soit la derničre forme romanesque qui s’efface avec elle. Maître d’śuvre de l’anti-roman, selon la formule célčbre de J.P. Sartre, Nathalie Sarraute a appartenu, avec d’autres nouveaux romanciers, bien sűr, au courant littéraire

de soi-même et je n’ai pas l’impression qu’avec Enfance je me suis laissée aller. Comme dans Tropismes, ce sont plutôt des moments, des formes de sensibilité. Je n’ai pas essayé d’écrire l’histoire de ma vie parce qu’elle n’avait pas d’intérêt d’un point de vue littéraire, et qu’un tel récit ne m’aurait pas permis de conserver un certain rythme dans la forme qui m’est nécessaire." [1] Nathalie Sarraute est âgée de quatre-vingt-trois ans lorsqu’elle publie cette œuvre autobiographique où elle applique

selon Nathalie Sarraute, parce que le roman est entré dans « l’ère du soupçon » ; le lecteur n’a plus confiance dans le romancier, et n’accepte plus les normes du « vraisemblable ». « Aussi voit-on le personnage de roman privé de ce double soutien, la foi en lui du romancier et du lecteur, qui le faisait tenir debout, solidement d’aplomb, portant sur ses larges épaules tout le poids de l’histoire, vaciller et se défaire ». (Nathalie Sarraute, L’Ère du soupçon, 1956) Nathalie Sarraute cherche

| Hiroshima mon coeur ; Le Vice-Consul ; L'Amant ; La Douleur | | Simon | Claude | 1913-2005 | La Route des Flandres ; Les Géorgiques | Nouveau Roman | Tcherniak | Natalia (pseudonyme : Nathalie Sarraute) | 1900-1999 | Tropismes ; L’Ère du soupçon ; Les Fruits d'or ; Enfance | Nouveau Roman | Butor | Michel | 1926-???? | La Modification | Nouveau Roman | De Crayen-cour | Marguerite Antoinette Jeanne Marie Ghislaine

dénoncer : son ouvrage « Le Nouveau Roman » (1973), qui met au jour les recettes plutôt que l'inspiration des nouveaux romanciers, ne retient en effet que sept noms, Michel Butor, Claude Ollier, Robert Pinget, Jean Ricardou, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute et Claude Simon. En marge des auteurs, un nom fera l'unanimité : celui de Jérôme Lindon, éditeur courageux, directeur des éditions de Minuit, qui accepta au long des années 1950 plusieurs manuscrits de ceux qu'on appellera bientôt les nouveaux

violemment aux romans de Nathalie Sarraute (Tropismes) et d’Alain Robbe-Grillet (La Jalousie), publiés aux éditions de Minuit et présentant des manières de raconter une histoire radicalement novatrices. Elle a été ensuite reprise par ces romanciers eux-mêmes, qui ont revendiqué et justifié ces innovations dans des écrits théoriques. Même si on peut regrouper plusieurs romanciers de la même époque sous cette étiquette (Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Nathalie Sarraute, Claude Simon), il ne s’agit

d’aliénation. La désintégration de l’innocence fictionnelle et les avatars de l’expérimentation formelle 13Mais l’ère du soupçon s’étend du personnage, dont le caractère n’est qu’une « étiquette grossière », escamotant la vérité psychologique (Sarraute, 2002), à l’intrigue – les formes traditionnelles de récits apparaissant profondément décalées au vu de la multiplication abyssale des textures culturelles du monde contemporain (Butor, 1992, p. 10). 14Dans un monde incertain, le romancier a le

ensemble d’influences qui s’exercent sur lui souvent à son insu » [2]. Ainsi, un regard sur les ouvrages composant notre corpus laisse voir clairement des caractéristiques qui ne peuvent manquer de rappeler au lecteur averti les œuvres de Nathalie Sarraute (Tropisme [3]), d’Alain Robbes Grillet (Voyeur, Les Gommes...) [4] , c’est-à-dire ceux qui, ajoutés à M. Butor, constituent les plus célèbres initiateurs du « nouveau roman » français. Plusieurs critiques sont d’accord que ces écrivains seraient bien

structurales et linguistiques, ont contribué à une remise en cause du personnage traditionnel. “La querelle du personnage”, selon l’expression de Michel Zéraffa, s’exprime à travers les écrits d’auteurs divers comme Virginia Woolf, James Joya ou Nathalie Sarraute dans L’Ere du soupçon. Le héros de roman apparaît alors, selon les travaux de Propp, de Greimas, comme un actant, une construction du texte, un être de papier, dépourvu de véritable psychologie. Cependant quelques romanciers, éprouvant une certaine

qui semble plus limité pour « moderne ». On sait que c’est avec cette valeur péjorative que le critique du Monde, Émile Henriot, en 1957, avait employé l’adjectif pour qualifier précisément La Jalousie de Robbe-Grillet et Tropismes (qui venait d’être réédité) de Nathalie Sarraute. « Nouveau », contrairement à l’étymologie, convient à ce qui ressortit au cours de la mode – laquelle n’est pas censée épouser le progrès historique, mais être, au contraire, à la fois cyclique et capricieuse. Ce caractère