Tympan Reims

au rez- 10 de-chaussée, ionique (composite) au premier étage et corinthien au deuxième étage. La baie géminée sous arcs en plein-cintre comme réminiscence du roman est réinterprétée par un linteau transversal qui la divise avec deux petits tympans. Vitruve sur la définition de la beauté : « Une harmonie et un accord de toutes les parties si parfaites que rien ne peut être ajouté, retranché ou modifié sans dégradation ». Le principe renaissant d’harmonie des proportions est bien appliqué : la

pas de son cadre. Elle se plie à la forme des encadrements et des supports. * Esthétique de l’horreur du vide : tous les encadrements sont remplis autant que possible. * Etant donné que la sculpture s’adapte à un cadre parfois difficile (tympans des portails, colonnes, etc.), les personnages sont parfois tordus dans des positions peu naturelles. Les corps sont traités selon une esthétique géométrique. * Le sculpteur roman ne recherche pas le réalisme. Son art est éducatif, les images

Longtemps, entre le double vantail des deux baies jumelles, elle s’était adossée au trumeau, dont le pilier porte une statue de sainte Agnès, la martyre de treize ans, une petite fille comme elle, avec la palme et un agneau à ses pieds. Et, dans le tympan, au-dessus du linteau, toute la légende de la vierge enfant, fiancée à Jésus, se déroule, en 6 haut relief, d’une foi naïve : ses cheveux qui s’allongèrent et la vêtirent, lorsque le gouverneur, dont elle refusait le fils, l’envoya nue aux

entre le double vantail des deux baies jumelles, elle s’était adossée au trumeau, dont le pilier porte une statue de sainte Agnès, la martyre de treize ans, une petite fille comme elle, avec la palme et un agneau –3– à ses pieds. Et, dans le tympan, au-dessus du linteau, toute la légende de la vierge enfant, fiancée à Jésus, se déroule, en haut relief, d’une foi naïve : ses cheveux qui s’allongèrent et la vêtirent, lorsque le gouverneur, dont elle refusait le fils, l’envoya nue aux mauvais

lumière provenant du 19 chœur et de la tour-lanterne (doc. 3) ; par l’adoption de riches programmes sculptés, notamment sur le tympan et sur les chapiteaux qui ornent les colonnes (doc. 4). 3. En raison de la richesse des programmes sculptés qui le caractérise (doc. 4), l’art roman est porteur d’un enseignement religieux destiné à ceux qui ne savent pas lire. Le tympan de Sainte-Foy illustre de manière claire le Jugement dernier : il est promesse de salut pour les justes, tandis que les damnés sont

c’est  finalement  l’art  monumental  de  Pigalle  qui  l’élève  au‐dessus  de  ses  contemporains  et  qui  explique  la  confiance  royale  et  officielle  dont  il  bénéficia.  Cette  notoriété lui vaudra de recevoir la commande de la ville de Reims pour le monument à  Louis XV. Le succès de ce monument incitera Bouchardon à choisir Pigalle pour achever  le  monument  à  Louis  XV  pour  Paris.  Il  exécutera  en  outre  la  statue  de  Voltaire  (Paris  Institut) qui avait été commandée par le cercle de Madame Necker en 1770

la direction de Jérusalem. Doc. 4 :  e portail de l’église Saint-Lazare d’Autun L (Saône-et-Loire) Au xviiie s., quand l’art médiéval était considéré comme barbare, certains tympans, comme celui-ci, ont été recouverts de plâtre. Il a été « redécouvert » et dégagé de sa gangue de plâtre en 1837. Ce tympan, exécuté entre 1130 et 1135 par le sculpteur Gislebertus, est un des chefs-d’œuvre de la sculpture romane. Les élus sont à gauche, les damnés à droite. La place de l’enfer est réduite

encore un élément d’unité à tous les peuples romanisés. 135 Partie II La Méditerranée au cœur des civilisations La Gaule romaine M eus e Mo selle Gesoriacum (Boulogne) Mogontiacum (Mayence) BELGIQUE Oi se Durocortorum (Reims) Augusta Treverorum (Trèves) Rotomagnus (Rouen) Lutèce GAULE LUGDUNAISE Condate (Rennes) Cenabum (Orléans) M ar Argentorate (Strasbourg) ne Vix Alésia in Rh Vesontio (Besançon) Portus Namnesus (Nantes) Avaricum Cher (Bourges)

échanger un salut avec eux, que ce fût la société des Cambremer, le clan du premier président, ou des grands et petits bourgeois, ou même certains grainetiers de Paris, dont les filles, belles, fières, moqueuses et françaises comme les statues de Reims, n’auraient pas voulu se mêler à cette horde de fillasses mal élevées, poussant le souci des modes de ‘’bains de mer’’ jusqu’à toujours avoir l’air de revenir de pêcher la crevette ou d’être en train de danser le tango. Quant aux hommes, malgré l’éclat

ZOLA ET L’INCONSCIENT         Auteur :   Sébastien Niel    Thèse dirigée par :  Pierre Bayard                          Soutenue le mardi 28 juin 2011    Jury :  Denis Bertrant (Université Paris 8)  Alain Pagès (Université Paris 3)  Alain Trouvé (Université de Reims)  Résumé de la thèse  Zola est un grand écrivain de la folie. Ses œuvres décrivent les processus psychiques et inconscients de l’esprit humain. Il a dépeint les forces archaïques qui traversent le corps et ravagent le psychisme de ses personnages