Ubu Roi Style

......................................... p. 320 Fiche 5 – Les discours rapportés ............................................................................................................................. p. 321 CHAPITRE 4 – LES FIGURES DE STYLE Fiche 6 – Les figures de rapprochement et de substitution .............................................................................. p. 321 Fiche 7 – Les figures d’opposition, d’exagération et d’atténuation ..................................

Histoire des arts : Voyages au bout de la nuit ....................................44 Séquence 4 Personnage et société ........................................................................54 Séquence 5 Parcours de lecteur : Laurent Gaudé, La Mort du roi Tsongor, 2002 ......79 Vers le bac : « Le récit poétique » ........................................................................85 Vers le bac : « Le personnage de roman au cœur de l’Histoire » .........................88 Chapitre 2 Le texte

la banalité (langue de tous les jours). Poésie exige ABSOLU. Page Blanche → BLANC. Va passer du noir – blanc (cinpinité). L’art c’est la représentation de la réalité. Alfred Jarry (1873-1907) : La Pataphysique Sa personnage principal a été Ubu d’une ouvre de théâtre. Il est docteur pataphysique, il va écrire après autre ouvre où il explique qu’est-ce que c’est la pataphysique, c’était un livre publié après sa mort, ce livre s’appelait : « Gestes et Opinions du dr. Fautrote, pataphysicien »

Théâtre-Antoine, et travaille à l'Odéon où il est directeur dès 1906. Arrivée sur les scènes parisiennes du théâtre étranger comme celui de Ibsen ou de Gorki grâce à Lugné-Poe au Théâtre de l'Œuvre. Impose dans le même temps de nouveaux Français comme Jarry ac Ubu roi en 1896. Précurseur de la modernité en peinture = Gustave Moreau → pour lui seul réalité = son sentiment intérieur. Rupture avec la représentation photographique du réel, renoncement à la recherche de l'exactitude et recherche de l'expression de l'impression

spécialistes du cocuage— de méche avec leur public, deviendront des professionnels du rire, des amuseurs. Voilá le rire -devenu avant tout une évasion et un divertissement. Avec le théatre de Jarry et d'Apollinaire le rire devient fou, grotesque et menagant. Ubu provoque un riré cruel qui non seulement va épater le bourgeois mais aussi va le contraindre á regarder sa propre image dans des glaces qui ressemblent á celles du «callejón del gato» de Valle-Inclán. Le rire tourne au vinaigre. Avec Les mamelles de

3.2 De l'empire à la monarchie de Juillet La critique prend une grande importance, elle est le fait tantôt des critiques dramatiques professionnels tantôt des théoriciens de la littérature conservateurs. Abondante, la critique adopte souvent un style incisif, loue ou condamne avec énergie, mais se contente le plus souvent de raconter les pièces, privilégiant les traits anecdotiques ou se déterminant en fonction de ses amitiés. La critique touche environ cent mille lecteurs, prône l'absolutisme

Hespérie croit que tous les hommes sont amoureux d'elle : «Dès que j'ouvris les yeux pour regarder le jour, Je les ouvris aussi pour donner de l'amour... Aussi de mon portrait chacun veut la copie, C'est pour moi qu'est venu le Roi d'Éthiopie. Hier j'en blessai trois d'un regard innocent, D'un autre plus cruel j'en fis mourir un cent.» - “La comédie des académistes” (vers 1650) par Saint-Évremond (1610-1703), où l'évêque de Grasse, Antoine Godeau (1605-1672)

sont résumées et commentées. Bonne lecture ! Né à Orange, il était le fils d’un médecin, directeur de l'hôpital psychiatrique d'Aix-en-Provence. Il passa sa petite enfance en Aveyron puis dans les Basses-Alpes. À sept ans, il lut ‘’Ubu roi’’ (la part de dérision qui imprègne ce qu'il touche vient-elle de là?). A-t-il aimé l'école? Il a confié : «Je garde un mauvais souvenir de mes années de lycée.» Il fit des études de sociologie et de génie civil à Aix-en-Provence. Installé à

parfaitement ficelée, avec moult rebondissements ; - un rythme fou, un mouvement constant, une machine théâtrale endiablée, une effervescence dramatique où, pour Ronfard, l'action va plus vite que les sentiments, la vie va plus vite que les mots ; - un style clinquant. Le grand élément héroïque est, le talent de bretteur de Cyrano, «le plus fol spadassin» (page 47), sa seule protectr!ce étant son épée (page 67), l'altercation avec Montfleury (l'émoi à sa voix, son arrivée à l'avant-scène où il donne des

des milieux artistiques et littéraires. Emile Gallé lui dédia un chat en faïence[1], Alfred Jarry lui dédia son Ubu roi. Il est reconnu entre autres écrivains par Stéphane Mallarmé, Paul Valéry, Jules Renard, Paul Claudel, Edmond de Goncourt, Tristan Bernard, Anatole France... Pour sa part, Schwob leur rend hommage en dédiant à un grand nombre d'entre eux les textes de son recueil du Roi au masque d'or[2] ; l'œuvre de Cœur Double[3] est dédiée à Robert Louis Stevenson, l'auteur de L'Ile au trésor