Un Amour De Swann

peint des leçons d’anatomie (La Leçon d’anatomie du Professeur Tulp), il s’agit surtout de traduire ici la palette sombre et austère du peintre hollandais, ayant souvent choisi des thèmes liés à la souffrance et la mort. a. La musique provoque chez Swann plusieurs émotions agréables qui vont crescendo. Ainsi, au début, il est surtout sensible à la qualité de l’exécution  : D’abord, il n’avait goûté que la qualité matérielle des sons secrétés (l. 3). La composition (rapport entre la partie de piano

analytique, travail de synthèse, thèmes de débats et objets de présentation, point de départ de recherches, résumés…). Le fait que certains documents mettent l’accent sur des aspects très variés des expériences oniriques (rêver d’avoir un grand amour, d’être un héros, de réussir sa vie professionnelle, de possession matérielle, de survivre à la mort dans les camps de concentration, rêves d’angoisse, rêves d’utopie et de communauté…), souvent avec des prolongements Éditions Hatier 2013 11

longtemps avec lui-même pour savoir s’il devait se fâcher de ce mot : Je vous l’ordonne. Il fut assez sot pour penser : elle pourrait me dire je l’ordonne, s’il s’agissait de quelque chose de relatif à l’éducation des enfants, mais en répondant à mon amour, elle suppose l’égalité. On ne peut aimer sans égalité… ; et tout son esprit se perdit à faire des lieux communs sur l’égalité. Il se répétait avec colère ce vers de Corneille, que Mme Derville lui avait appris quelques jours auparavant : … L’amour

moments-là. J'aurais voulu la bâillonner, l'étrangler... — M o n pauvre vieux! Tu devrais pourtant bien penser que Dhurmer ne pouvait t'offrir qu'une idiote... Était-elle belle, au moins? — Si tu crois que je l'ai regardée! — Tu es un idiot. Tu es un amour. Dormons... Est-ce qu'au moins tu as bien... — Parbleu! C'est bien ça qui me dégoûte le plus : c'est que j'aie pu tout de même... tout comme si je la désirais. — Eh bien! mon vieux, c'est épatant. — Tais-toi donc. Si c'est ça l'amour, j'en ai soupe

analytique, travail de synthèse, thèmes de débats et objets de présentation, point de départ de recherches, résumés…). Le fait que certains documents mettent l’accent sur des aspects très variés des expériences oniriques (rêver d’avoir un grand amour, d’être un héros, de réussir sa vie professionnelle, de possession matérielle, de survivre à la mort dans les camps de concentration, rêves d’angoisse, rêves d’utopie et de communauté…), souvent avec des prolongements Éditions Hatier 2013 11

dans la lettre qu’il écrit à Lisaveta, dans laquelle il reconnaît que son amour est bon et fécond, car il unit harmonieusement l’esprit au sentiment, l’art à la vie, et fait du « littérateur un poète » : denn wenn irgend etwas imstande ist, aus einem Literaten einen Dichter zu machen, so ist es diese meine Bürgerliebe zum Menschlichen, Lebendigen und Gewöhnlichen. »(Erz. 337) Tonio Kröger deviendra un poète car sans amour − comme il le dit en citant Saint Paul (Premier Epître aux Corinthiens, XIII

méprise et condamne : les voleurs (Les quatre bacheliers) comme les putains (Complainte des filles de joie). Face au conformisme dominant, Brassens croit au pouvoir subversif de l’amour qui choque les bien-pensants (conformist) (Les bancs publics). Un amour où l’on refuse le mariage qui fait de la femme une servante et de l’homme un cocu. Comme Brel, mais sans l’extrémisme de ce dernier, Brassens met en garde contre (waarschuwen tegen) les femmes, source de souffrance (Une jolie fleur, Putain de toi,

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et de la conversation », 1688. D. Glattauer, Quand souffle le vent du nord, 2011. S. Larsson, Millenium, 2005-2007. Molière, Les Précieuses ridicules, 1659 ; Le Misanthrope, 1665 ; Les Femmes savantes, 1672. M. Proust, Du côté de chez Swann, « Un amour de Swann », 1913. Y. Réza, Conversations après un enterrement, édition 2004 - Le Dieu du carnage, 2008, repris au cinéma par Roman Polanski (Carnage, 2011). N. Sarraute, Les Fruits d'or, 1963 ; Pour un oui ou pour un non, 1982. W. Shakespeare,

l’héroïsme par Emma) versus identité bourgeoise prosaïque. Le personnage d’Emma ne peut fonctionner seul. Il est inséparable de son contraire que Charles représente. Le couple permet de peindre la totalité du ∞ Marcel Proust, Du côté de chez Swann, ⁄·⁄‹  p. ‹¤-‹‹ Résurrection du monde de l’enfance LECTURE DU TEXTE 1. Le narrateur met en scène le phénomène de la mémoire involontaire. La résurgence du souvenir fait « événement » comme le révèle l’emploi des temps : à l’imparfait qui