Un drame au bord de la mer

frontières, qui séparent souvent deux mondes différents. En cela ces lieux participent à la construction du récit: ils structurent l’espace de façon symbolique, ils représentent les marges du monde ancien vers le nouveau, les marges de la terre vers la mer ou de la ville vers la forêt; ainsi au-delà du quartier résidentiel de S. Tahla, “il y a une forêt et des champs” (R. p.40). Le retour des mêmes lieux constitue un chaînon important parmi les liens qui rapprochent et unissent Le Ravissement de Lol

Guyenne et Comte de Poitiers, d'un grand vignoble appelé vignoble de Poitou. | XIIIe siècle | Le vignoble de Poitou produit des vins qui, transportés par des navires hollandais venant chercher le sel de la côte, sont appréciés dans les pays bordés par la Mer du Nord. Grâce à lui, naît, dès le Moyen Âge dans le bassin de la Charente, une mentalité propice aux échanges commerciaux. Le vignoble s'étend progressivement vers l'intérieur du pays, en Saintonge et en Angoumois. La ville de Cognac se distingue

montent des berges. On distingue une veste rouge, peut-être d’autres costumes et des instruments de musique. Sont-ce des airs populaires, des bouts de concerts seigneuriaux, des restants d’hymnes publics ? L’eau est grise et bleue, large comme un bras de mer. – Un rayon blanc, tombant du haut du ciel, anéantit cette comédie. 5 10 TEXTE C Arthur Rimbaud, « Aube », Illuminations, 1886. J’ai embrassé l’aube d’été. Rien ne bougeait encore au front des palais. L’eau était morte. Les camps d’ombre

provoquées : utilisation du flou, du bougé, de la nuit, des notes sombres, de focales extrêmes, etc. Mario Giacomelli raconte : « J’ai photographié l’eau au bord de la mer en pensant pouvoir rendre son mouvement, comme avec des coups de pinceaux, et comme l’appareil n’offre aucune possibilité de représenter le mouvement, j’ai bougé l’appareil, et la mer fut agitée. J’exprimais cela comme avec le pinceau ». D’autres utilisent le traitement croisé, d’autres ré-explorent les procédés anciens, moi-même je

les prisonniers. L'escalier monumental dit tout à la fois la prégnance du passé glorieux, le mouvement de l'histoire, le grand âge et la décadence des puissants. Son symbolisme exprime déjà à lui seul le sublime et le grotesque à l'œuvre dans le drame, figurant "cette grande échelle morale de la dégradation des races" évoquée par Hugo dans sa préface, et opérant la réalisation scénique de son rêve : "faire de cette abstraction philosophique une réalité dramatique, palpable, saisissante, utile"9

eut jamais pareil jaillissement de voûtes, de pyramides, de clochers et de tours, pareille marée de statues montant du sol comme des plantes pour envahir l’espace et s’emparer du ciel. De l’Insulinde et de l’Himalaya à l’Atlantique, de l’Atlas à la mer du Nord, des Andes péruviennes au golfe du Mexique, un élan d’amour irrésistible souda, à travers l’étendue, des mondes qui – 16 – s’ignoraient. L’architecture, l’art anonyme et collectif, l’hymne plastique des foules en action sortit d’elles

raidir contre le précoce, l’impérieux instinct de tout donner, contre la crainte que Philippe, de jour en jour changé, d’heure en heure plus fort, ne rompe la frêle amarre qui le ramène, tous les ans, de juillet en octobre, au bois touffu incliné sur la mer, aux rochers chevelus de fucus noir. Déjà il a une manière funeste de regarder son amie fixement, sans la voir, comme si Vinca était transparente, fluide, négligeable… C’est peut-être l’an prochain qu’elle tombera à ses pieds et qu’elle lui dira des

XLV Témoignages........................................... 298 CHAPITRE XLVI Conjectures ............................................ 308 CHAPITRE XLVII Le tisserand............................................311 CHAPITRE XLVIII Première mise à la mer ....................... 315 CHAPITRE XLIX L’hyène .................................................. 328 CHAPITRE L La pirogue d’Achab, son équipage. Fedallah331 CHAPITRE LI Le souffle-esprit...........................................335 CHAPITRE

profondes? ô serments! ô parfums! ô baisers infinis! Charles Baudelaire, Les fleurs du mal, « spleen et idéal », 1857 Biographie de l’auteur : Charles Baudelaire (1821, 1867) était un poète français. Orphelin de père à 7 ans, il vit comme un drame le remariage précipité de sa mère avec un officier. Atteint par le spleen, une mélancolie tenace, le jeune homme se réfugie dans la vie de bohème ; sa famille l’éloigne de Parisien lui offrant un long voyage qui accentuera son désenchantement. Dès

inévitables et de ralentir l'inflation déjà très rapide (deux édits très durs: éxécution du pape Sixte II). L'orient était menacé à la fois par les Goths de la mer Noire et surtout par les Persesde Shapur: l'empereur partit de Samosate en 259 et brusquement on apprit sa capture à la suite d'une défaite, par trahison ou par découragement, on ne sait. Ce drame imposait à Gallien, déjà à l'ouvrage en Occident, de nouvelles responsabilités. Or dans ce contexte désastreux, l'homme ne fut pas inactif. Il faut reconnaître