Un Genre Est Une Convention Discursive

Université de Genève Sommaire I. Approche de la question du genre 1. Un genre est une convention discursive 1. Les conventions constituantes 2. Les conventions régulatrices 3. Les conventions traditionnelles 2. Multiplicité des conventions discursives dans une œuvre donnée 3. Transgression des conventions discursives selon Schaeffer 4. Relativité de ce classement des transgressions II. Rappel historique des classifications de genre 1. La classification platonicienne 1. Diégèsis et mimèsis

I. Approche de la question du genre Nous n'appréhendons pas les textes littéraires comme des êtres singuliers, hors de toutes catégories. Un texte littéraire se présente à nous à travers certaines caractéristiques de genre, qui, on le verra, donnent forme à nos attentes, au type de réception que nous en avons et servent à en interpréter le sens. Nous avons besoin de savoir à quelle catégorie un texte appartient pour le comprendre tout à fait. Si je prends un conte de fées comme Barbe-bleue pour un

Trois perspectives linguistiques sur la notion de genre discursifTROIS PERSPECTIVES LINGUISTIQUES SUR LA NOTION DE GENRE DISCURSIF Jean-Claude Beacco Armand Colin | « Langages » 2004/1 n° 153 | pages 109 à 119 ISSN 0458-726X ISBN 9782035770707 DOI 10.3917/lang.153.0109 Article disponible en ligne à l'adresse : -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- https://www.cairn.info/revue-langages-2004-1-page-109.htm ------

night spectators by its upsetting of theatrical normality, which inaugurated the French anti-theatre. Our paper makes a short review of the types of innovative transgressions in the play (from the ignoring of elementary dramatic conventions to the violation of discursive and deportment precepts) as well as an analysis of some particular infractions from the view point of literary discourse pragmatics. L’apparition de La Cantatrice chauve d’Eugène Ionesco a marqué le début du « théâtre de l’absurde

coopération Un ensemble de normes : il y a un savoir mutuellement connu entre l’émetteur et le récepteur de l’énoncé « chacun postule que son partenaire se conforme à ces règles et s’attend à ce que l’autre s’y conforme » (p.17). Ces règles sont des conventions tacites. On les appelle lois du discours. Grice[1] les fait dépendre d’une loi supérieure qu’il appelle principe de coopération. « En vertu de ce principe, les partenaires sont censés partager un certain cadre et collaborer à la réussite de cette

Sommaire I. La poésie lyrique 1. Identification de la poésie moderne à la poésie lyrique 2. Historicité récente de cette acception 3. Limites de l'acception récente de la poésie II. Définition de la poésie comme genre 1. La poésie est saisissable à plusieurs niveaux de conventions discursives 2. La poésie moderne ne réunit pas toujours tous ces critères simultanément III. La poésie comme forme du signifiant IV. L'énonciation lyrique 1. L'hypothèse du sujet lyrique fictif 1. Sous-genres fictifs

des indices textuels, renvoyer à une règle et l’énoncer…) Pour planifier la justification ou l’explicitation • Articulation question-réponse • Sélection des connaissances déclaratives et procédurales adéquates à la demande • Structures discursives* pour justifier ou expliciter : descriptive, explicative, narrative, argumentative Pour justifier une réponse et expliciter une procédure • Cohésion textuelle* • Ressources linguistiques o pour exprimer la cause, la conséquence, le but,

ponctuels, le texte littéraire est le produit d’un acte d’énonciation, qui implique l’existence d’instances et de situations énonciatives. Dans une perspective totalisante, qui se propose de combiner les deux visions, le texte littéraire est une réalité discursive englobée et englobante et, en même temps, le lieu d’une superposition d’univers et d’instances en situation de communication : le monde de ce qui est, pour reprendre une formule de Robert Martin (1983), ayant pour instances énonciatives l’auteur

subjectif, le monde intérieur, l'âme agitée par des sentiments et qui, au lieu d'agir, persiste dans son intériorité et ne peut par conséquent avoir pour forme et pour but que l'épanchement du sujet, son expression. » Le lyrique, qui n'était qu'un sous-genre mineur de la poésie, va s'identifier à elle tout entière. I.3. Limites de l'acception récente de la poésie Cependant aujourd'hui, on a le sentiment d'être un peu à l'étroit dans cette stricte définition lyrique de la poésie. On a vu au XXe siècle

la signification, pour certaines de ces méthodes, des signes diacritiques, surcodant l’image, les exercices structuraux qui tentent d’imprimer dan ssa mémoire que « les mots comme « lui » se placent avant les mots comme « donne » dans les suites du genre de « je lui donne » »  , les remarques en gras du type de « je vois la maison « je la vois » concourent bien à mettre en place une activité dans son aspect d’énoncés, sans métalangue, mais il reste à voir ce qui se passe réellement pour l’étudiant