Un Homme Paisible Michaux

leurs derniers biens : «Nous étions tombés dans le piège, jusqu’au cou. Les portes étaient clouées, la route de retour définitivement coupée. Le monde était un wagon hermétiquement clos.» «Une certaine Mme Schächter», une quinquagénaire autrefois paisible, dont le mari et les deux fils aînés avaient été déportés deux jours plus tôt, par erreur, et «qui avait perdu la raison», fut envahie par la vision d’un feu («Juifs, écoutez-moi : je vois un feu ! Quelles flammes ! Quel brasier !»), et ses cris

leurs derniers biens : «Nous étions tombés dans le piège, jusqu’au cou. Les portes étaient clouées, la route de retour définitivement coupée. Le monde était un wagon hermétiquement clos.» «Une certaine Mme Schächter», une quinquagénaire autrefois paisible, dont le mari et les deux fils aînés avaient été déportés deux jours plus tôt, par erreur, et «qui avait perdu la raison», fut envahie par la vision d’un feu («Juifs, écoutez-moi : je vois un feu ! Quelles flammes ! Quel brasier !»), et ses cris

étaient clouées, la route de retour définitivement coupée . Le monde était un wagon hermétiquement clos .» « Une certaine Mme Schächter », une quinquagénaire autrefois paisible, dont le mari et les deux fils aînés avaient été déportés deux jours plus tôt, par erreur, et « qui avait perdu la raison », fut envahie par la vision d’un feu (« Juifs, écoutez-moi : je vois un feu ! Quelles flammes

d’aussi dur, et le rude branle de sa chute l’éveillèrent et l’état surprenant où il se trouva l’étonna furieusement. Il se voyait lié pieds et mains et tombé dans la boue […] Les paysans, ayant tenu ensemble un conseil secret, délièrent le pauvre petit homme des pieds seulement et, au lieu de lui en dire la raison ou de lui en faire quelque civilité, observant entre eux un grand silence, tournèrent la charrette du côté qu’elle était venue. […] Le lecteur discret est, possible1, en peine de savoir ce que

Je t’aimais inconstant ; qu’aurais-je fait fidèle ? » (Racine, Andromaque) Ce vers pourrait être développé de manière plus banale : « Je t’aimais alors que tu étais inconstant ; qu’aurais-je fait si tu avais été fidèle ? » Un autre exemple : Henri Michaux joue sur les ellipses propres au style télégraphique dans « Télégramme de Dakar » : Baobabs beaucoup baobabs Baobabs Près, loin, alentour, Baobabs. (Lointain intérieur, 1938) L’ellipse du verbe produit la phrase nominale, qui est un des recours fréquents

des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour la prostituée) ou de plusieurs, comme c’est le cas pour Nana, qui se produit sur scène face à un public essentiellement masculin, c’est surtout le pouvoir érotique de leur corps qui

où elles pondent leurs œufs. Son crime l’amène en prison. Lui, qui cherchait un ami véritable sur qui il pourrait compter et à qui il pourrait confier le fabuleux secret du «sentier des nids d’araignées», finit par le trouver en la personne d'un homme d'une stature imposante, bon et chaleureux, le «Cousin», avec qui il semble immédiatement bien s'entendre, qui n'hésite pas à l’aider. Mais il déteste les femmes, et le répète inlassablement, car il semble que sa femme l'ai trompé alors qu'il était

et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour la prostituée) ou de plusieurs, comme c’est le cas pour Nana, qui se produit sur scène face à un public essentiellement masculin, c’est surtout le pouvoir érotique de leur corps qui est

des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour la prostituée) ou de plusieurs, comme c’est le cas pour Nana, qui se produit sur scène face à un public essentiellement masculin, c’est surtout le pouvoir érotique de leur corps qui est

cette époque se trouve Chatterton. Ce drame de Vigny raconte la vie du jeune poète Chatterton qui, après qu'on lui eut refusé l'aide financière qu'il espérait, après s'être fait faussement accuser de plagiat, attente à ses jours. Découvrant le jeune homme agonisant, Kitty Bell, la femme de son logeur avec qui il entretient un amour inavouable et inavoué, meurt sous le choc dans les bras de son mari. Le tout se fait sous les yeux du public. Lors de la première mise en scène du texte, la comédienne