Une Fiction Narrative

perdu où tous faisais sens. Quand on confronte l’irrationnel et la nostalgie nait l’absurde 3 instance Romanesque : -auteur -Narrateur -personnage Roman réel  : Auteur= Narrateur= personnage : Autobiographie Roman fiction : auteur ≠ Narrateur≠ Personnage Flaubert≠ narrateur≠ Emma Bovary Roman pseudo autobiographie : Auteur ≠ narrateur= Personnage Albert Camus ≠ Meursault L’autobiographie est un récit rétrospectif. LE récit rétrospectif implique qu’il

programme : En quoi les écrits des philosophes des lumières permettent-ils l’élaboration d’un jugement argumenté ? Année scolaire : 2010-11 Problématique générale : Dans quelle mesure, l’image du philosophe donnée par Diderot dans cette fiction, fait-elle de ce dernier un personnage contestataire ? Et en quoi cette réflexion conduit-elle le citoyen à s’interroger sur la définition d’une action juste dans la société et à construire son propre jugement ? Supports d’étude : OI

une nouvelle de Mme de Genlis, La Femme auteur, qui illustre le dilemme de l’héroïne, Natalie, condamnée à renoncer au bonheur privé parce qu’elle devient une femme bénéficiant d’une notoriété publique. La condamnation de ce personnage par la voix narrative y est pour le moins suspecte, lorsque 7. 8. 9. Ellen Constans, Parlez-moi d’amour – Le Roman sentimental, Limoges, PULIM, 1999, p. 18-21. Ibid., p. 152-168. Margaret Cohen, The Sentimental Education of the Novel, Princeton, Princeton University

littérature enfantine doit stimuler l’imagination de l’enfant et, en ce sens, elle prolonge le jeu. La grosse faim de p’tit bonhomme mobilise et enrichit l’imaginaire de l’enfant de deux manières : par la forme (le récit) et par l’univers créé (la fiction). ➢ La forme du récit : Tout d’abord le narrateur introduit le héros par une sorte de travelling avant partant de la rue, entrant dans la maison… pour faire un zoom sur le personnage… comme dans la Poésie de Paul Eluard « Dans Paris ». Ce

des personnes fictives de l’œuvre. Quelles que soient les formes prises par le roman, le personnage en est le pivot central : il est le moteur de la fiction et de l’action, et c'est avec lui que l'on mesure le degré de vraisemblance et d'authenticité du roman. La caractérisation du personnage Dans un roman, le personnage est un être de fiction. Cependant, il se définit le plus souvent selon les mêmes critères qu’une personne réelle.   Le romancier construit son personnage en lui donnant des

chevalier Femme au centre dans la littérature courtoise : Chevalier au service des femmes (non pas dieux) Romans courtois S’inspire des personnages d’antiquité Poésie courtoise : accompagné d’un instrument de musique Littérature populaire et bourgeoise Narrative : les fabliaux (court récit satire) Écrit en vers Humoristique Dramatique : jouer sur scène Théâtre mystère Théâtre farce Poésie lyrique Accompagné d’un instrument Auteur parle : sentiment intimes, existence humaine (amour, mort, nature, enfance)

nombres. L'impact des guerres est beaucoup plus visible dans les arts et par exemple, dans la littérature. Quand-même il y a un paradoxe. Le plus souvent, les histoires des écrivains qui ont participé aux guerres ne sont pas la réalité, mais des fictions. C'est une impression subjective de la guerre. Néanmoins les lecteurs cherchent à pénétrer la réalité des guerres en lisant ces histoires. 29 Les écrivains de l'absurde n'essaient pas de raconter la réalité des guerres, mais ils essaient de transposer

des mythes en est une qui intrigue les historiens depuis plusieurs siècles. En lisant divers articles décryptant différents aspects et points de vue de ces récits, nous pouvons nous faire une idée plus-ou-moins claire de leur richesse culturelle, narrative et historique. Les grandes parties traiteront les sujets suivants : l’étude de l’origine, la diffusion, et pour finir, la définition d’un mythe. Cette synthèse est basée sur les articles de Hélène Staes (l’étude des mythes), d’Emmanuel

fonctionnement sémantique d’un discours à l’intérieur d’un corpus clos), l’auteur propose de revisiter un texte bien connu, le Mémorial de Sainte-Hélène publié en 1823. L’entreprise est ambitieuse tant le statut du texte est ambigu (journal ? témoignage ? fiction ?) et que sa qualité de « source » historique n’a jamais cessé d’être discutée. C’est justement parce que l’auteur parvient à élaborer une méthode d’approche et d’analyse permettant de révéler les différents enjeux du texte que le travail est particulièrement

pseudonyme : Docteur Ralph. Candide est une œuvre très ironique, critique de la société. Idées : * Structure narrative, structure d’un récit comme un conte. * Critique de l’Europe (richesse, clergé) * Ironie * Hyperbole (utopie) * Champ lexical de la richesse * Utopie (bonheur, personnes comblées, nature, religion, union) Les philosphes détournent la censure en utilisant la fiction (monde imaginaire) et les pseudonymes. Ils utilisent beaucoup l’ironie, afin de critiquer, montrer leurs