Une Fiction Narrative

Zadig : le souper chap 12 La philosophie des Lumières. Voltaire est l'inventeur du conte philosophique, un texte de fiction court et incisif qui allie la notion de plaisir à celle de l'enseignement. Ainsi, Zadig ou La destinée raconte les mésaventures d'un jeune homme beau et riche, Zadig, qui fait l'expérience du monde dans un Orient de fantaisie qui est un miroir de la société française. Zadig est une satire : le conte dénonce l'intolérance des hommes,  l'hypocrisie religieuse et le despotisme

littérature est protéiforme et inépuisable : romans, correspondances, lettres, récits, essais documentaires, commentaires, récits de voyage, reportages, journal de souvenirs, autobiographies ... C'est dire la puissance et la formidable vitalité narrative du livre... et résumer l'aspect extraordinaire des vrais livres, ceux qui visent à saisir l'essence même de l'ordinaire. Il suffit, comme le prétend paradoxalement Céline dans l'entame de son roman « Voyage au bout de la nuit », « de fermer les yeux

Séquence 2 : Parabole : Récit allégorique renfermant une vérité, un enseignement. Apologue : Sorte de fable à conclusion morale. Fable : Récit imaginaire. Petit récit, souvent en vers, qui cache une moralité sous le voile d'une fiction. Sujet de moquerie. conte philosophique : Un conte philosophique est une histoire fictive, produite par l’auteur dans le but de peindre une critique de la société et du pouvoir, le plus souvent fustigée dans toutes ses dimensions (mœurs de vie mondaine/rurale

suffisants au bonheur, ils se succèdent, se confondent et s'oublient : ceux-là seuls revivent dans le souvenir avec un perpétuel enchantement, qui semblèrent souvent intolérables à l'âge de l'impatience ardente. Commentaire Une situation narrative complexe Le « je » domine la première partie, lorsque le narrateur s’essaie à capter le passé de son jeune âge, celui de « l’impatience ardente ». Puis, il s’efface et le discours vaque à des considérations générales sur le « plus tard ». Temps

rythme du récit Dans un roman, le temps ne se déroule pas de façon uniforme. Chaque récit a son rythme propre. L'auteur peut choisir de ralentir, d'accélérer ou de suspendre le rythme du récit. Pour cela, il a recours à différentes techniques narratives. La scène L'auteur raconte en détail l'action qui se déroule. Il fait • parler les personnages, • fait référence - à leur attitude, - au décor, - à l'ambiance. La scène est toujours un moment où le rythme du récit ralentit. La scène tend à

explorent l’importance du nom dans le livre et dans le film. 2. Quels sont les éléments/aspects/scènes ajoutés ou éliminés par Claude Miller dans son adaptation du roman Un secret ? Quel est le rôle de ces coupures ou des ajouts ? 3. La structure narrative du roman de Grimbert (les deux récits) est modifiée dans le récit cinématographique. Comment l’intrigue avance-t-elle dans le film ? Quelles ont dû être les raisons du réalisateur dans ce choix ? 4. Quel est le rôle de la voix-off dans l’adaptation

histoires, comme Panique à la Scala (Paura alla Scala, 1949), L'Écroulement de la Baliverna (Il crollo della Baliverna, 1954), Les Nuits difficiles (Le notti difficili, 1971). Dans L'Image de pierre (Il grande ritratto, 1960), histoire de science-fiction à l'italienne, apparaît un thème nouveau, celui de l'érotisme, que l'auteur prolonge un peu plus tard avec Un amour (Un amore, 1963), récit réaliste où le mariage et les valeurs bourgeoises sont mis en cause à travers le personnage d'un architecte

simple fiction qu’aucune vérité historique ne vient étayer, sachant que les origines de la toile demeurent obscures et que cette obscurité même ne manque pas d’attiser notre imaginaire. Le roman et le film comblent donc par la fiction l’histoire implicite que contient (ou résume) le portrait : la technique picturale de Vermeer (dont on évoque l’usage de la camera obscura) ne peut être séparée de son modèle humain, et l’humanité de ce modèle ne se donnerait que par la reconstruction narrative. Le

l’exprimer » comme le dit Balzac. Le romancier devient donc un traducteur interprétant des images de la vie sociale en mêlant à l'Histoire des personnages fictifs. Ces « héros » parcourent ainsi le monde qui les entoure. C'est le principe de la fiction narrative, elle intervient pour accentuer la réalité d’une société, en créant des personnages typiques et indissociables de l’époque traitée mais qui ne seront jamais abordés dans un livre d’histoire. Par exemple, dans Les Rougon Macquart de Zola, ce roman

en est vraisemblable (≠ Merveilleux) ; on pourrait comparer la nouvelle à « l’expression artistique ≠ d’un fait divers ». 2. Structure narrative de la nouvelle La nouvelle saisit une tranche de vie. L’action y est concentrée autour d’un événement et le rythme narratif rapide (d’où de fréquentes ellipses). Le récit est efficace, sobre. La structure narrative de la nouvelle est donc généralement simple. La situation initiale est rompue par un élément modificateur : il s’agit souvent d’un fait apparemment