Une Scène Parodique Le Tournoi

façon difficilement pardonnable. Hélas ! ce n’est pas seulement sur les poètes et leurs « beaux sentiments lyriques » que ce ressuscité doit déverser sa méchanceté : qui sait de quelle sorte est la victime qu’il se cherche, quel monstre de sujet parodique le charmera dans peu de temps ? « Incipit tragoedia » — est-il dit à la fin de ce livre d’une simplicité inquiétante : que l’on soit sur ses gardes ! Quelque chose d’essentiellement malicieux et méchant se prépare : incipit parodia, cela ne laisse

façon difficilement pardonnable. Hélas ! ce n’est pas seulement sur les poètes et leurs « beaux sentiments lyriques » que ce ressuscité doit déverser sa méchanceté : qui sait de quelle sorte est la victime qu’il se cherche, quel monstre de sujet parodique le charmera dans peu de temps ? « Incipit tragoedia » — est-il dit à la fin de ce livre d’une simplicité inquiétante : que l’on soit sur ses gardes ! Quelque chose d’essentiellement malicieux et méchant se prépare : incipit parodia, cela ne laisse

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 24-25 Tu misión: convertirte en miembro de una tribu urbana Réalisation de l’Actúo – Consignes non respectées : • moins de 3 minutes de prise de parole • efforts de mise en scène inexistants – Pas ou trop peu de naturel dans la prise de parole ; l’élève ne tient pas compte du jury Réemploi du cours – Réinvestissement insuffisant des structures, du vocabulaire et des expressions vus en cours – Aucun réemploi de la moindre

dissidents, et non des moindres, mais ce n’était jamais pour des questions littéraires. Quand le pouvoir politique se mêle des affaires de langue ! L’Encyclopédie, une entreprise collective… Les Jésuites de Trévoux occupèrent, à leur façon, la scène – comment peut-on dire ? – « *dictionnariale », durant toute la première moitié du XVIIIe siècle. De 1704 à 1765, ces imitateurs de Richelet comme de Furetière, éditèrent plusieurs volumes d’un dictionnaire fort érudit, aux références si nombreuses

le récit d’une prophétie qui se révèle progressivement, et de ce fait il nous est présenté avec le recul de la chose réécrite ou transcrite. Tout passe, en effet, par le prisme d’une écriture qui est celle de l’auteur, une parole épico-lyrique, parodique et grandiose, excessive et fleurie, à la fois hyperbolique et simple, charmante et fascinante, et parfois terrifiante, comme peut l’être le langage d’un conteur de village qui impose à la conscience stupéfaite de son auditoire – ici de son lecteur

premier contact avec la scène, infructueux. Ce n’est qu’en 1952 que Brassens sera définitivement mis sur orbite (gelanceerd), par Patachou. En octobre 1953 Brassens passe à Bobino en tête d’affiche (hoofdrolspeler), soit dix-huit mois après ses débuts. Entre-temps, il a enregistré son premier 78 tours : Le mauvais sujet repenti et Le gorille, interdit à la radio. L’arrivée de Brassens est une véritable révolution. En rejetant toute pose scénique, il ne joue pas un rôle sur scène, il est lui-même : timide