Valet Miroir Maitre

de l’utilisation des compétences (A. Molitor) => Administration étroite et bornée 3) Nous avons de très mauvaises nouvelles de l’Empereur : il va beaucoup mieux (Henri Rochefort) => polémiste de l’époque de Napoléon III 4) Leurs nouveaux maîtres se hâtèrent de leur ôter leurs fourches de bois pour leur donner des carcans et des menottes de fer ; ce qui montre bien la supériorité de la civilisation européenne (Mérimée) => Tamango => sort des esclaves pendant les colonies françaises L’Antithèse

d'exposition Beckett Le miroir qui revient Robbe-Grillet Je ne peux pas oublier Giono Les Faux-monnayeurs 3ème partie, chap. XIV Gide Du coté de chez Swann La petite madeleine Proust Voyage au bout de la nuit extrait Céline Voyage au bout de la nuit New-York Céline Le Journal de Julien Green Julien Green La non demande en mariage Brassens La Controverse de Valladolid discours du légat Carrière La Controverse de Valladolid Attaque de SépulvédaCarrière Ce cœur qui haïssait la guerre... Robert Desnos Maître Puntila

était innocente ; mais il y a été forcé par sa condition subalterne et par la méchanceté de ses © Tous droits réservés Studyrama 2006 Fiche téléchargée sur www.studyrama.com  Fiche Cours Nº : 91037 FRANÇAIS Toutes séries maîtres. Oui, il a abandonné ses enfants, mais il n’est pas le seul à l’avoir fait et si ses ennemis le savent, c’est parce que sa conscience lui a fait avouer sa faute… ce que n’ont pas eu le courage de faire les autres. Dès lors Les Confessions peuvent

sociale. Il s’agit donc d’un affrontement symbolique. Le personnage de théatre est souvent en lutte contre la société, il incarne une certaine forme de révolte, c’est le cas typique du valet de la commedia de’ll arte qui tente de revendiquer ses droits et de s’échapper de sa condition. Ex 1 : Le conflit entre maitre et valet dans le Mariage de Figaro de Beaumarchais. A l’acte 5 scène 3 Figaro qui se sent prisonnier de sa condition, affronte le comte. En effet, celui-ci veut rétablir le droit de cuissage

alinéa et commence par un connecteur .( M.et T. p.46) ( Ces connecteurs montrent que le devoir est organisé et présente une progression ) | La pièce les Bonnes de Jean Genet, publiée en 1947, revisite un thème fréquent au théâtre, les rapports maître-serviteur, de manière cruelle et radicale en s'inspirant d'un fait-divers où deux servantes ont assassiné leur patronne. Dans cet extrait, Genet utilise le procédé du théâtre dans le théâtre en faisant jouer aux deux domestiques, Claire et Solange

condamnent tout de même lui et son valet à être esclave «  Les malheurs de ma destinées se rependent jusqu’à la tienne » (P115). Zadig finit tout de même à consentir à son sort : « Il faut bien que les marchands arabes aient des esclaves ; et pourquoi ne le serai-je pas comme un autre, puisque je suis homme comme un autre ? »(P115). Sétoc, son maître décide de partir vers l’Arabie. Grâce à son habileté, sa science et sa sagesse, il devient l’ami de son maître : Zadig lui explique la raison de la

..............42 TABLEAU SYNOPTIQUE DE LA PIECE..............................................................43 Remarques rapides sur le tableau...............................................................................44 I)La structure en miroir de la pièce................................................................44 II) Conclusion ................................................................................................44 Correction du devoir n° 1 : ........................

sa place sur les scènes parisiennes. Victor Hugo est désormais un auteur vénéré, symbole de la résistance à l'Empire, véritable patriarche de la République. L'Odéon, Second Théâtre-Français, puis la Comédie-Française, célèbrent comme il se doit le maître du drame romantique. En 1872, Ruy Blas est repris à l'Odéon avec Sarah Bernhardt. En 1877, la même Sarah, revenue à la Comédie-Française, incarne doña Sol pour la reprise d'Hernani, puis la reine de Ruy Blas. Elle est entourée d'une pléiade d'acteurs

Plus on avance dans l'histoire du théâtre, plus on parle du quotidien. I. Pourquoi le théâtre interroge le réel 1. Le rapport valet-maitre 2. Communiquer 3. L'art qui questionne le plus la condition humaine, l'être : ce que fait l'homme, les choix qu'il va faire, leur légitimité, est-il libre ? -> Les mains sales de Sartre Le théâtre est un miroir grossissant, d’accélération. De cette manière-là, le théâtre rend un sens qu’on aurait tendance à oublier. On pourrait penser percevoir

existent au XVIIe siècle et la comédie suit un modèle de construction qui subit peu de variantes. 1- Les formes de la comédie - La comédie d’intrigue : D’origine italienne, elle se caractérise par son schéma: un valet astucieux (dans la lignée d’Arlequin), vient en aide à son jeune maître, amoureux d’une jeune fille bien gardée (les jeunes premiers) par un vieillard grincheux (le barbon). Le Barbier de Séville (1775) suit à la lettre ce canevas. La comédie d’intrigue com­porte trois actes et use surtout