Variations énigmatiques

représentés dans le monde.  Né en 1960, normalien, agrégé de philosophie, docteur, il s’est d’abord fait connaître au théâtre avec Le Visiteur, cette rencontre hypothétique entre Freud et peut-être Dieu. Rapidement, d’autres succès ont suivi : Variations énigmatiques, Le Libertin, Hôtel des deux mondes, Petits crimes conjugaux, Mes Évangiles, La Tectonique des sentiments… Plébiscitées tant par le public que par la critique, ses pièces ont été récompensées par plusieurs Molière et le Grand Prix du théâtre

+ |- symboles dans les images poétiques | | |-enjambements, rythme ternaire en |personnages et aux situations |utilisation style indirect libre |- utilisation d’un langage énigmatique | | |poésie | |- amplification épique des lieux, des | | | |

agrégé de philosophie, docteur, il s’est d’abord fait connaître au théâtre avec Le Visiteur, cette rencontre hypothétique entre Freud et peut-être Dieu, devenu un classique du répertoire international. Rapidement, d’autres succès ont suivi : Variations énigmatiques, Le Libertin, Hôtel des deux mondes, Petits crimes conjugaux, Mes Evangiles, La Tectonique des sentiments… Plébiscitées tant par le public que par la critique, ses pièces ont été récompensées par plusieurs Molière et le Grand Prix du théâtre

francophone reconnu et respecté dans le monde entier. Il est né en 1960, est normalien, agrégé de philosophie, docteur. Il s’est fait connaître grâce au théâtre. Exemples : La nuit des Valognes, Le Visiteur, … Il a écrit Golden Joe en 1995 puis Variations énigmatiques en 1996. Cette dernière pièce lui a valu l’opportunité d’être jouée à Moscou ou à Tokyo par exemple. Il écrit ensuite encore de nouvelles pièces qui sont récompensées par plusieurs Molière et le Grand Prix du théâtre de l’Académie française

grands progrès dans plusieurs domaines comme dans l’étude de la physiologie animale et végétale ou encore de l'origine des êtres vivants. Cette dernière étude va mener au pressenti de la théorie de l’évolution du 19ème siècle ou du moins celle des variations au sein même d’une espèce grâce aux études de Jean Baptiste Monet sur la variabilité des espèces. Ce sont des études comme la remise en cause de le Genèse (1746) qui a en effet valut à ce domaine une censure très forte de l’Eglise car elle s’oppose

forme fixe de quatorze vers avec l’ordre des rimes bien strict. Ronsard et du Bellay ont maîtrisé la forme du sonnet à la perfection au XVIe siècle, mais Musset ou encore Baudelaire ont repris la richesse de cette structure on créant leur propres variations. (développer avec le sonnet Correspondances de Baudelaire). Le rythme joue aussi un rôle important, les groupements syllabiques et leur mouvement réglé et mesuré peuvent sublimer le texte lyrique. La longueur du vers, le regroupement des vers en

est d’accord le doute s’installe. L’idée fondamentale chez les névrotiques: le patient se demande pourquoi, comment l’angoisse est présente, sans raison sans explication… Les névroses sont des formes de souffrances psychiques qui ont une valeur énigmatique • Cullen: 
 Il utilise le terme de névroses en rapport avec la maladie des nerfs (système nerveux) pas de grand modèle pas de psychopathologie • Pinel: 
 Un des grands psychiatres de l’école française, grand nosographe (catégorie des troubles)


qui dédoublait son malheur et son amertume. Je refuse mon enfance Des yeux verts de ma mère Qui changent de couleur Les jours de tristesse p10 Ikken garde le silence quant à l’absence de son père, une absence qui reste énigmatique, est ce qu’il est absent ou absenté, est ce qu’il est source de ces malheurs. Ikken connaît parfaitement cette douleur, puisqu’il dit « la souffrance humaine ne peut être située dans le temps ou l’espace, elle est spécifique à l’homme et s’intègre

spectateurs connait sans doute, dans ses grandes lignes, l'histoire de ce héros qui, de Sophocle à la psychanalyse, hante la culture occidentale. Pourtant, Cocteau prend la peine d'insérer, en tête de sa pièce, un prologue prononcé par une « voix » énigmatique, qui raconte l'histoire du personnage principal de la pièce. Cette insertion est doublement problématique : d'une part, résumant l'action dans son entier, le prologue ôte à la pièce tout suspens ; d'autre part, le type narratif retenu par Cocteau

de l'auditeur par une brutale interrogation débouchant sur le vide.1 » Le musicologue a certes raison lorsqu'il parle de trois lignes mélodiques indépendantes, mais il faut tout de même noter qu'il n'est question que des parties soumises à une variation ou à un développement, car il y a en tout six lignes mélodiques superposées dans cette pièce, les trois autres étant des ostinati. Il y a donc un contraste notable entre les parties statiques et les parties dynamiques. Cependant, du mouvement