Venus Et Adonis

passablement parler de lui en tant qu’acteur et dramaturge, comme en attestent des allusions de l’époque. Il séjourne peut-être en Italie en 1592 et 1594, années de la désorganisation du théâtre londonien causée par la peste. En 1593, il publie le poème Venus et Adonis, dédié au Comte de Southampton. A partir de cette date et jusqu’en 1611, selon les uns, ou 1613, selon les autres, Shakespeare ne cesse de produire : 36 pièces, 2 longs poèmes, 154 sonnets. Il connaît succès et fortune et achète maisons et terres

de pérégrinations dont on ne sait presque rien, il jouissait dès 1592 d’une certaine renommée en tant qu’acteur et auteur dramatique. Peu de temps après, il s’assura la protection du comte de Southampton, auquel il dédia ses premiers poèmes, Vénus et Adonis (1593) et le Viol de Lucrèce (1594), deux longs poèmes narratifs composés dans le goût de l’époque, qui privilégiaient la poésie amoureuse et élégiaque. On date également de cette période un recueil poétique, les célèbres Sonnets, dont le dédicataire

d’Apollon1 fut la nymphe2 Daphné, fille du fleuve Pénée. Cet amour n’était pas un hasard mais le fruit d’une vengeance de Cupidon3, humilié par Apollon. Le dieu de la lumière, enivré4 par sa victoire contre le serpent Python5, avait raillé6 le fils de Vénus avec son arc fait pour l’amour et non pour la lutte. Cupidon, outré, choisit deux flèches, l’une à la pointe émoussée7 destinée à mettre en fuite la nymphe Daphné, l’autre à la pointe barbelée pour susciter la passion d’Apollon. La nymphe, à l’exemple

série des drames historiques, relatifs à la dynastie de Lancastre. Ici s'intercalent les poèmes que Shakespeare a composés, en sacrifiant à ce goût raffiné des écrits de l'Antiquité grecque et romaine qui venait de s'étendre à l'Angleterre. C'est Venus and Adonis (1593), un poème d'amour qui ne rappelle que de loin les Métamorphoses d'Ovide; c'est Lucrece (1594), où l'imitation de Virgile est évidente. Ce sont les Sonnets (entre 1591 et 1594), où les délicats Italiens de la Renaissance, Pétrarque, entre

mystique mais aussi l'amour. Il réalise ici une synthèse entre l'Antiquité, le passé récent et le présent. Il s'inspire de l'Antiquité par la présence de divinité représentant le printemps à l'époque Archaïque avec la présence de Zéphyr, Chloris, Vénus et Mercure. Il utilise aussi de la littérature amoureuse du Moyen Age. La féminité est représenté comme il y avait cours à son époque. Il ne reprend pas pour la représentation des femmes dans la statuaire greco-romaine. Dans La calomnie d'Apelle

Richard III. La sagesse, l’harmonie des pouvoirs sont opposées aux désordres et injustices nés de l’ambition personnelle. Shakespeare écrit dans la même période de nombreuses comédies comme La Mégère apprivoisée et des œuvres poétiques tel que Vénus et Adonis. Le dramaturge écrit Henry IV mais aussi du Songe d’une nuit d’été, un exemple caractéristique des comédies au ton fantaisiste de l’époque. Shakespeare écrit aussi l’une de ses tragédies les plus connues : Roméo et Juliette. A partir de 1600,

Daphné fut le premier objet de la tendresse d'Apollon. Cette passion ne fut point l'ouvrage de l'aveugle hasard, mais la vengeance cruelle de l’Amour irrité. Le dieu de Délos, fier de sa nouvelle victoire sur le serpent Python, avait vu le fils de Vénus qui tendait avec effort la corde de son arc : « Faible enfant, lui dit-il, que prétends-tu faire de ces armes trop fortes pour ton bras efféminé ? Elles ne conviennent qu'à moi, qui puis porter des coups certains aux monstres des forêts, faire couler

Guizot et Amédée Pichot dans leur édition révisée de cette même traduction, parue en 1821 (treize volumes, distribués par souscription chez Ladvocat) incluent certes une traduction en prose (œuvre du seul Pichot) de « La Mort de Lucrèce » et de « Vénus et Adonis », mais seulement un maigre choix de six sonnets rendus en prose (vol. 1). Les deux autres traductions de la première moitié du XIXe siècle, celle de Francisque Michel (1839) et celle, fort injustement négligée aujourd'hui, de Benjamin Laroche

Representation in Art and Science, Boston Studies in the philosophy of science, Dordrecht  : Springer, 2010. DOI : 10.1007/978-90-481-3851-7 GÓMEZ GÓMEZ, Juan María, « La descripción del escudo de Eneas y las historias de Orfeo y Eurídice y de Venus y Adonis en las Écfrasis de las Navas de Tolosa de Cristóbal de Mesa », in : Jesús Luque MORENO, María Dolores RincÓn, GonzÁlez, Isabel VelÁzquez (coord.), DVLCES CAMENÆ. Poética y Poesía Latinas, 2010, p. 955-968. KEANE GREIMAS, Teresa, L’ecphrasis dans

constituent une série de couplets analogues à ceux que débitent les humoristes. Le premier couplet («On lui voit dans sa chambre [...] les épaules de son fils.») est pédant. Quatre personnages mythologiques y figurent I'amour : Adonis, dieu du printemps, qui fut aimé par Vénus ; Céphale, qui fut aimé par I'Aurore ; Pâris, qui séduisit Hélène ; Apollon, le plus beau des dieux. Quatre personnages mythologiques y figurent la vieillesse : Saturne, qui est représenté sous les traits d'un vieillard ; Priam