Venus Williams

sculptures). Il présente une rétrospective thématique (« La Traversée des Objets »), au château de Villeneuve, à Vence (France). Ses sculptures en bronze participent d'un geste semblable : l'artiste se saisit des icônes de l'art occidental (Vénus de Milo, Hercule Farnèse, etc.), qu'il tronçonne pour ensuite les ressouder dans un désordre fouillé. En 2002-2003, Arman renoue avec la peinture de chevalet en une série d'œuvres, « Serious Paintings », qui allient la recomposition d'instruments

pour que ce corps de femme ne soit pas celui d'une Vénus mais celui d'une femme visible. Ici, Manet peint ce qu'il voit, et c'est d'ailleurs ce qu'on lui reprochera. Les classiques ne peignent pas le visible. Or, lorsque Manet reprend La Vénus d'Urbino de Titien pour peindre Olympia, ce tableau fait scandale. Titien peint une Vénus : cette dernière confère un paravent pudique. Manet quant à lui supprime d'Olympia tout ce qui pourrait en faire une Vénus, et ajoute même des imperfections pour représenter

maternelle/ Nymphe : La Venus de Willendorf (sculpture est représentative de l’idéal féminin de la Préhistoire: où la beauté était synonyme de fécondité, de reproduction de l’espèce. Nous analysons une silhouette courte, un visage sans traits, des seins, un ventre, et des cuisses hypertrophiées, surdimensionnées. L'aspect de cette Vénus pourrait laisser à penser qu'il

jugement ; il est tout à fait légitime de ne pas apprécier et d’en faire une critique négative qui, bien loin de ces glorifications, les méprise. Par exemple, le chauvinisme moqueur du club de football Paris-Saint-Germain avait pris pour cible la Vénus de Milo sans bras, ce qui représente un handicap sérieux pour un gardien de but, ceci afin de discréditer l’équipe grecque adverse. Le fait que la statue ait perdu ses membres sous-entend qu’il ne reste que les vestiges de l’heure de gloire grecque…

La naissance de Vénus A. Analyse de l’œuvre Le peintre  : Alessandro di Mariano Filipepi, dit Sandro Botticelli est née en 1445 à Florence dans une famille modeste. C’est son frère Antonio, orfèvre, alors qu’il n’a que 14 ans, qui lui prodigue son premier enseignement artistique en lui apprenant à battre l’or. Or, batteur d'or se dit "battigello" en italien et on imagine que c'est à l'origine de son nom d'artiste : Botticelli. Botticelli entre à l'âge de quinze ans dans l'atelier de

LA VÉNUS D’ILLE La Vénus d’Ille est un récit fantastique. En effet, dans le récit, plusieurs personnages attribuent différentes caractéristiques humaines à la statue. D’ailleurs, il est mentionné que la statue détient une certaine ressemblance avec l’aragonais qui avait promis de se venger d’Alphonse : «C’était un homme d’une quarantaine d’années, sec et nerveux, haut de six pieds, et sa peau olivâtre avait une teinte presque aussi foncée que le bronze de la Vénus. » (p.33, ligne 704-706). La

référence directe et avouée à d’autres modèles classiques, témoignage de la culture de Renoir. On retrouve en effet dans la position des deux femmes au premier plan une origine dans plusieurs tableaux de Titien, comme la Vénus endormie (qu’il peint avec Giorgione) vers 1507, la Vénus d’Urbino, peinte en 1538, Danaé peinte en 1545-46, ou encore La Bacchanale des Andriens (1518-1523). A la fin de sa vie, Renoir veut se mesurer aux grands exemples passés, tels Titien ou Rubens, qu’il a pu admirés au Louvre

Renaissance, la mythologie grecque inspire en grande partie l’Europe, remise à jour par les fouilles d’Italie du Sud dès 1748 (Herculanum, Pompéi et Paestum). Des sculptures telles qu’Athéna dite Pallas de Velletri de 430 av.J-C découverte en 1797 ou La Vénus de Milo datant du IIe siècle av J-C à l’attitude énigmatique découverte en 1820 témoignent de la prégnance du mythe dans les représentations antiques découvertes à cette époque. Le mythe fait partie de la culture collective. Elle nourrit nombre de

en chef de L'œuf, un journal humoristique. De Groot publie la première page de gags de Geluck (Introuvable). 1972: Philippe Geluck participe à une exposition thématique (qui voyagera à travers l'Europe) au Palais des Beaux Arts de Bruxelles : La Vénus de Milo ou les dangers de la célébrité. Toujours en 1972, il s'inscrit à l'Insas (Institut National Supérieur des Arts du Spectacle) 1973: Sensibles au climat angoissant et cruel de ses aquarelles, Yannick et Margot Bruynhoge de la Galerie Maya

La Vénus d’Ille est une nouvelle fantastique de Prosper Mérimée écrite en 1835 et publiée en 1837 alors que l’auteur a 34 ans. L’histoire se déroule à Ille-Sur-Têt, une petite ville des Pyrénées-Orientales. Le narrateur, un archéologue, s’y rend pour rencontrer M. de Peyrehorade qui doit lui montrer des ruines antiques. Le guide l'informe de la découverte récente par l'antiquaire d'une statue de Vénus déjà tenue responsable d'un malheur. Le fils de M. de Peyrehorade, Alphonse est sur le point