Vert

« lit vert » vers 8. Symbole d’une nature vivante, rayonnante. L’importance de la lumière est marquée par ces métaphores et par la mise en rejet au vers 3 et 4 (« D’argent » ; « Luit »). Le trou peut également servir d’élément dans le fait que la nature soit accueillante. En effet ce trou de verdure donne l’idée d’un nid dans lequel le soldat est « endormi » et se repose. Il est « dans » le val, en lui : « dans le frais cresson bleu », « dans l’herbe », « sous la nue », « dans son lit vert », « les

distique sur la sensation visuelle : ce sont les couleurs qui prédomine comme dans un tableau "rouge, noir, bleu, vertes", le poète fait une sorte de déclaration d'amour à la nature, au végétal dans son ensemble. Il passe du ciel à la mer en passant par la terre et ses arbustes le "houx" et le "buis". Toujours sur le même thème de la mélancolie, ce poème sans titre, dans le premier vert, annonce la "couleur" : "Ô triste, triste était mon âme", mais le poète sait désormais que c'est à cause d'une

volée. Par rapport à l’époque, la palette de couleurs est relativement large, avec par exemple du mauve, de l’orangé, du bleu, du vert , de l’ocre, du jaune. Les pigments nécessaires aux illustrations ont dû être importés de toute l’Europe, et ont fait l’objet d’études approfondies : le noir est tiré de la bougie, le rouge brillant du réalgar, le jaune de l’orpiment et le vert émeraude de la malachite broyée. L’inestimable lapis-lazuli, de coloration bleue, vient quant à lui de la région de l’Afghanistan

modifier la couleur de certaines espèces chimiques. 1.2.3 Synthèse additive, synthèse soustractive La synthèse additive consiste à combiner la lumière colorée de plusieurs sources afin d’obtenir une nouvelle couleur. Rappels cyan = bleu + vert jaune = rouge + vert magenta = rouge + bleu La synthèse soustractive consiste à combiner l’effet d’absorption de plusieurs couleurs afin d’en obtenir une nouvelle. Remarque 1.2.4 les couleurs primaires en synthèse additive sont les couleurs secondaires en

cahier de brouillon + grandes feuilles à careaux ISTÛIRE.GEO - EDUC.CffIOU - I cahiers 192 pages grand format grands caffeaux et protège cahier + un lutin 40 vues. Feuilles doubles format, grand carreaux - Crayons de couleur (rouge, bleu, jaune, vert, marron). FJtifl - l caffeaux. cahier 100 pages grand format 24X32 grands carreaux + l protège cahier. Feuilles doubles grands CIENCES PHYSI - 2 cahiers 100 pages grand format grands carreaux sans spirale CHNOLOGI intercalaires

L’emploi du présent : présent à valeur descriptive et d’énonciation : fait participer le lecteur à la description : sensation d’être présent dans le tableau décrit.   3. Evocation d’un tableau vivant et gai : présence de nombreuses couleurs : le vert : v 2 :« feuillage » ; v4 : « mousse d’émeraude » ; le rouge : v7 : « vermeil » ; d’autres couleurs vives à travers l’évocation des « papillons » v.10 et de contrastes entre la lumière et l’obscurité : le soleil...

Rimbaud utilise la métaphore pour imaginer à chaque voyelle une représentation par la couleur: A noir représente la cruauté, la mort avec les mouches (volent près des cadavres). E blanc représente la pureté. I rouge représente le sang, la colère. U vert représente le paysage d’une vallée et pour finir O bleu représente le monde divin. Rimbaud montre que les voyelles sont essentielles pour composer des mots et que ceux-ci éveille notre imagination. Il associe alors sens des mots avec couleurs. Il y’a

marche, il fut pris d'une somnolence heureuse où défilaient des images sur lesquelles il se voyait, saison après saison, entouré de tous les siens. A chaque saison il accordait une couleur: le blanc pour l'été, le bleu teinté de gris pour l'automne, le vert lumineux pour l'hiver et le jeune or pour le printemps. Il aimait mettre de la couleur sur le temps. Depuis qu'il avait quitté la France, les couleurs étaient de retour. La musique aussi. Quand il débarqua à Tanger, il dut attendre l'après-midi pour

incarne un amour solide et confortable. Le bleu est la couleur de la tendresse. Plus il est soutenu, plus le sentiment est passionné. Par contre, un bleu très foncé évoque un souvenir douloureux. Le vert représente l’espérance, l’optimisme. Un vert vif, c’est une confiance avouée, un vert foncé, elle s’est évanouie.

EXPOSE : Terriblement vert ! (Hubert Ben Kemoun)J’ai choisi de présenter cette œuvre pour plusieurs raisons : - Interpellée par les illustrations de François Roca-J’ai aimé le style de BK : mélange humour et frisson. (Il a écrit plus d’une centaine de livres, scénarios, spectacles, grille de mot croisés…etc.) -J’ai apprécié le Parcours d’apprentissage raconté ici, la métamorphose initiatique.Le processus d’identification est d’autant plus aisé que les personnages sont deux copains, jeux vidéos, valeurs