Victor Hugo Changement D Horizon

vieux souvenirs dormant au fond de nous, Qu'un site nous conserve et qu'il nous rend plus doux. Là mon cœur en tout lieu se retrouve lui-même ! Tout s'y souvient de moi, tout m'y connaît, tout m'aime ! Mon œil trouve un ami dans tout cet horizon, Chaque arbre a son histoire et chaque pierre son nom. Qu'importe que ce nom, comme Thèbe ou Palmyre, Ne nous rappelle pas les fastes d'un empire, Introduction : Ce texte est extrait des Harmonies poétiques et religieuse, recueil publié

l’image de l’écrivain exerçant un magistère moral et intellectuel dans la société, comme l’ont voulu les romantiques tels Hugo. Hugo intervient au nom d’un choix idéologique marqué et établit une continuité entre ce choix marqué et l’œuvre, alors que Barthes entend une rupture. Contrairement à Flaubert, Hugo dénonce violemment le coup d’état de 1851 et le Second Empire. Hugo quitte Paris sous un faux nom pour s’engager dans une praxis révolutionnaire. C’est ensuite de Jersey puis de Guernesey qu’il

CYRANO DE BERGERAC, D’Edmond ROSTAND (1897) ENTRÉE DANS L’ŒUVRE Cyrano de Bergerac, comédie héroïque, en cinq actes, en vers… Première piste : Titre et horizon d’attente La comédie héroïque, Robert Abichared, in Encyclopaedia Universalis. Mais, aux alentours de 1630, voici que l’évolution se précipite soudain. L’aristocratie commence à se policer et à s’intéresser aux débats littéraires et philosophiques ; les femmes prennent une place de plus en plus importante dans la société ; des

totalement le cours des choses. Les réalisateurs ont le choix de la destinés de chacun de leur personnage, de la tournure que prend la fin de leur films. Mais nous pouvons nous demander : En quoi la fin choisie par le réalisateur donnerait-elle un nouvel horizon aux personnages ? Nous verrons dans une première partie en quoi la fin choisie par le réalisateur confère-t-elle une nouvelle dimension aux personnages imaginés par Albert Camus suivi par des explications, puis, dans une seconde partie, nous donnerons

s'attache à lire des auteurs « progressistes et républicains » tels que Victor Hugo ou Jules Michelet. Il fréquente aussi Léon Gambetta et Georges Clemenceau, des hommes politiques hostiles à l'Empire. En 1865 il est agrégé d'Histoire et nommé professeur au lycée Henri IV. Lavisse est alors remarqué par Victor Duruy qui est alors ministre de l'instruction publique depuis 1863. Il s'agit d'une experience décisive. Victor Duruy fait de lui son directeur de cabinet avant de le recommander comme

messages inaudibles de forces supérieures, il est inspiré des Dieux. Ceci est appelé au 16ème siècle la Théorie de l’enthousiasme. Il prône un art soit élaboré soit simple. La poésie est senti dans le cadre de la possession (elle est reprise par Hugo le « poète-mage »). Cette théorie se réintroduit donc et s’oppose à une autre vision des choses (le 17ème siècle est le siècle de la régularité, on se méfie de l’inspiration). Les auteurs de la Pléiade reviennent tout de même un peu aux éléments

I. La fin du XIXè siècle : le début de l'éclatement de la poésie. La modernité est un changement dans la manière dont l'homme va représenter, et se représenter, le monde. Les innovations dues à l'avancée de la révolution industrielle accompagnées par l'encrage de plus en plus profonds de la République dans les mœurs françaises (malgré la défaite de 1871, de la Commune, des débuts houleux de la IIIème République) affirment un nouveau souffle à la littérature, et particulièrement à la poésie.

l’illusion, la métamorphose. Le monde est parfois présenté comme en désordre, importance du chaos, goût pour le bizarre. Ce courant n’a pas de règles. En littérature, les œuvres des écrivains baroques se caractérisent par leur fascination pour le changement, le mouvement, l'instabilité des choses. La mort et l'ostentation sont aussi des thèmes récurrents propres au baroque. On retrouve dans les thèmes la dominance des sentiments d'inquiétude, d'apparence, d'illusion et des motifs de l'eau, la fumée

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PLAN INTRODUCTION I/ DE LA QUERELLE DES ANCIENS ET DES MODERNES A LA NOUVELLE CRITIQUE I.1.1. du théâtre classique au théâtre romantique I.1.2. La Préface de Cromwell et la théorie du drame romantique I.1.3. Le théâtre de Victor Hugo ; une illustration de l’esthétique moderne I.1.4. La critique biographique et historique I.1.5. La critique biographique de Sainte-Beuve, ses adeptes et ses adversaires I.1.6. La critique historique d’Hippolyte Taine La Nouvelle critique et ses trois courants principaux