Victor Hugo Chanson 7 6 Les Chatiments

s’approprie ou s’identifie lui-même »6.  Comme pour justifier sa réponse, il démontre également par ses dires le rôle plus que primordial de la représentation qui étale sans équivoque la relation intime entre le représentant et le sujet représenté. Comme si rien n’était et avec une facilité déconcertante le représentant se substitue en toute égalité à l’objet ou à l’image propre. La représentation offre alors une approche fine que S. Moscovici appelle « le sens commun »7 et « c’est à la fois par l’importance

inventés l'essentiel des genres poétiques et narratifs français, qui voient le jour avec une grande fraîcheur mais également beaucoup d'éclat : très souvent les premiers textes conservés dans chaque genre sont des chefs-d'œuvre accomplis, tels la Chanson de Roland, les romans de Chrétien de Troyes ou les poèmes de Guillaume d'Aquitaine. | Même si les genres littéraires ne sont pas encore strictement codifiés, leurs enfances sont aussi marquées par une grande attention pour les formes. L'une des

s’approprie ou s’identifie lui-même »6.  Comme pour justifier sa réponse, il démontre également par ses dires le rôle plus que primordial de la représentation qui étale sans équivoque la relation intime entre le représentant et le sujet représenté. Comme si rien n’était et avec une facilité déconcertante le représentant se substitue en toute égalité à l’objet ou à l’image propre. La représentation offre alors une approche fine que S. Moscovici appelle « le sens commun »7 et « c’est à la fois par l’importance

de lever les difficultés d'une langue ; mais il ne faut pas que le levier soit plus lourd que le fardeau.(Rivarol, Discours sur l'universalité de la langue française.) La grammaire qui sait régenter jusqu'aux rois. (Molière, Les Femmes savantes, II, 6, Philaminte.) La plupart des occasions des troubles du monde sont grammairiennes. (Michel Eyquem de Montaigne, Essais, II, 12.) L'orthographe L'orthographe d'usage La nouvelle orthographe Mémento des règles orthographiques de base Les lettres et les

régulière, et ne les utilisa guère. Dans la capitale assiégée, Trochu, homme âgé qui n'avait pas quitté les bureaux du ministère depuis bien longtemps, se révéla un incapable: il ne pensa même pas à organiser de rationnement avant le mois de janvier. Victor Hugo eut ce mot définitif à propos de ses capacités: « Trochu: participe passé de "trop choir" ». Les Français, après un sursaut de patriotisme au début septembre, se lassèrent très vite d'une guerre qui paraissait impossible à gagner, et qui fit quand

......................... 29 58 Don Juan aux enfers........................................................................................ Un Fantôme........................................................................................ 30 59 Châtiment de l'orgeuil........................................................................................ 31 Les Ténèbres........................................................................................ 60 La Beauté............................

fables, pour la plupart d’entre elles, ne sont pas uniformes et mélangent des vers de mesure différente. C’est ce que l’on a coutume d’appeler les «vers mêlés». On y rencontre souvent l’alexandrin (6/6) accompagné de l’octosyllabe (8), mais aussi le décasyllabe (4/6), l’heptasyllabe (7), l’hexasyllabe (6), le pentasyllabe (5), le tétrasyllabe (4), voire parfois des trisyllabes (3) et des dissyllabes (2). L’assemblage ne répond à aucun schéma préétabli, les changements de vers n’obéissent

mythe : Iliade : achéens / troyens : guerre, expédition, pillage. Troie : ville réelle mais également représentation symbolique de la synthèse d’événements historiques. La Chanson de Roland : Charlemagne, perso. réel et historique, reflet de l’époque carolingienne, Ronceveau, ville réelle, défaite réelle en 778 après JC mais dans la Chanson de geste française : Charlemagne apparaît au XIIè, dans un conflit qui oppose le pouvoir royal alors capétien et les grands seigneurs féodaux. Ce conflit n’a aucun sens

motivation. L’arrivée (inopinée) de l’ours n’est pas justifiée dramatiquement, elle est sans rapport ni logique avec les scènes précédentes (à la scène 4, on a d’ailleurs vu passer « le Czar et l’armée russe poursuivant les Polonais », les scènes 5 et 6 se déroulent dans une caverne en Lituanie : pas de respect non plus de l’unité de lieu). Jarry rompt avec la règle (classique) de l’unité d’action, il ignore en outre les bienséances. Jarry confère un rôle grotesque à l’épisode de l’ours, mais l’incohérence

L’Albatros III. Elévation IV. Correspondances V. VI. Les Phares VII. La Muse malade VIII. La Muse vénale IX. Le Mauvais Moine X. L’Ennemi XI. Le Guignon XII. La Vie antérieure XIII. Bohémiens en Voyage XIV. L’Homme et la Mer XV. Don Juan aux Enfers XVI. Châtiment de l’Orgueil XVII. La Beauté XVIII. L’Idéal XIX.La Géante XX. Le Masque XXI. Hymne à la Beauté XXII. Parfum exotique XXIII. La Chevelure XXIV. XXV. XXVI. Sed non satiata XXVII XXVIII. Le Serpent qui danse XXIX. Une Charogne XXX. De profundis clamavi