Victor Hugo L Inattendu Les Misérables

littérature arabe, étranger, et Victor Hugo, qui était publié en feuilleton dans le magazine « Al-Hilal, croissant » entre 1902 et 1903. La première édition sortit en 1904, le second tirage en 1912, puis il fut réimprimé en 1985. C’est un livre comparatiste qui ne porte pas ce nom mais il contient des introductions à l’histoire de la littérature occidentale ainsi que ses correspondants chez les Arabes. Il évoque l’influence des Arabes sur les Occidentaux en particulier sur Victor Hugo, puis il consacre toute

la mise en scène (présentatifs actualisant le récit, adjectifs intensifs, effets de rythme, accumulation des conjonctions dans le discours de l’assaillant), le récit interrompu par un discours qui prend son temps au moment crucial, le dénouement inattendu et sobre (pas d’autre commentaire que celui, décalé dans le temps, de l’ennemi). Effet de « réalisme subjectif » (on évite de parler d’agression, on préserve l’incognito de l’assaillant) et de surprise. L’art de la transition entre récit et commentaire

terrifiante chaîne où tout s’enchaîne La misère le profit le travail la tuerie la tristesse le malheur l’insomnie et l’ennui la terrifiante chaîne d’or de charbon de fer et d’acier de mâchefer et de poussier passée autour du cou d’un monde désemparé la misérable chaîne où viennent s’accrocher […] le grand portrait du grand divinateur le grand portrait du grand empereur le grand portrait du grand penseur du grand sauteur du digne et triste farceur la tête du grand emmerdeur la tête de l’agressif pacificateur

gazon, toujours habité par ce vide immense qu'il avait ressenti lorsqu'elle était partie. Un vide qui le dévorait intérieurement depuis plusieurs mois. Jamais il ne s'était douté que la douleur pourrait prendre cette forme. Il se sentait seul et misérable. Un bref instant, des larmes lui réchauffèrent les yeux avant d'être balayées par le vent glacé. Il avala une gorgée d'eau supplémentaire. Depuis qu'il s'était réveillé, il ressentait un élancement bizarre dans la poitrine, un peu comme un point

encore intacte et pleine, dans l’incertitude du ciel matinal ; une heure est un vase rempli de parfum, de sons, de moments, d’humeurs variées, de climats. De sorte que la littérature qui se contente de « décrire les choses », d’en donner seulement un misérable relevé de lignes et de surfaces, est celle qui, tout en s’appelant réaliste, est la plus éloignée de la réalité, celle qui nous appauvrit et nous attriste le plus, car elle coupe brusquement toute communication de notre moi présent avec le passé

subjonctif. Le mouvement antonymique entre « …tu ne sais… » v. 13 & « …toi qui le savais ! » v. 14, permet au poème de s’arrêter sur la perception de la femme tel que le sujet se l’ai imaginé. C’est une nouvelle forme d’amour qui foudroie d’une manière inattendue dans la capitale moderne qui est un lieu antipoétique. Ce poème s’insère dans une série à coté de A une mendiante rousse, A celle qui est trop gaie, et A une malabaraise. Dans ces trois cas, le renvoi à une femme réelle est certain sans que le statut

Comment veut-il agir sur la sensibilité de ses lecteurs ? µ De nombreux traits montrent que de Gaulle aime les écrivains. Des références à Macbeth (p. 113), des envolées lyriques qui rappellent Chateaubriand, des citations de Buffon (p. 113) ou de Victor Hugo (p. 162), trahissent le fin lecteur. Attention Mais de Gaulle rappelle aussi qu’il a œuvré pendant le gouvernement Constituez-vous un ensemble de citations pouvant provisoire pour rétablir le prestige servir de support à une argumentation. Il est

d’objets, et décrits avec minutie, il y a toujours et d’abord le regard qui les voit, la pensée qui les revoit, la passion qui les déforme ». Contre une approche par trop chosiste du nouveau roman, Robbe-Grillet apporte ici un rectificatif aussi inattendu qu’appuyé et pose les principes de ce que l’on pourrait appeler un réalisme subjectif. La mise au point a de quoi dérouter le lecteur qui se trouve confronté à une définition pour le moins contradictoire du nouveau roman. Les bannières de l’objectivité

de peu de durée, la curiosité qui lʹentraîne loin de moi à ce moment même : tout me fait craindre des maux dont mon cœur frémit. Ah, Déterville ! peut-être ne serez-vous pas longtemps le plus malheureux. » (Lettre XXXVII). Le dénouement est inattendu : il ne respecte pas les conventions du genre romanesque. Si la religieuse Portugaise choisit le silence comme refuge et sʹy enferme ; si certaines princesses trouvent leur salut dans la vie au couvent et renoncent au monde, si, le plus souvent

de voir le lien existant entre Maupassant et Flaubert, ces deux grands du XIXe siècle. 4) dumas-00498644, version 1 - 8 Jul 2010 Flaubert et Maupassant : du père au fils Ecrire c’est nécessairement rivaliser avec un Père. C’est ainsi que Victor Hugo encore jeune s’est promis d’être « Chateaubriand ou rien » signifiant par là sa volonté non tant de lui ressembler que de le remplacer dans sa gloire. Pour en venir à notre auteur, force est de constater que nombreux sont ceux qui ont montré