Visée Surréalisme Poésie

théâtre, du moins un effort personnel, j’ai pensé qu’il fallait revenir à la nature même, mais sans l’imiter à la manière des photographes. Quand l’homme a voulu imiter la marche, il a créé la roue qui ne ressemble pas à une jambe. Il a fait ainsi du surréalisme sans le savoir. Au demeurant, il m’est impossible de décider si ce drame est sérieux ou non. Il a comme but d’intéresser et d’amuser C’est le but de toute œuvre théâtrale. Il a éga- 1 lement pour but de mettre en relief une question vitale

Christoph Biber ou Bibern, Heinrich Ignaz Franz von Blow, John Buxtehude, Dietrich Cavalli, Pier Francesco Carissimi, Giacomo Cesti, Pietro Charpentier, Marc-Antoine Corelli, Arcangelo Couperin, Charles Couperin, François Couperin, Louis de Visée, Robert Dowland, John Dumanoir, Guillaume Forqueray, Antoine Frescobaldi, Girolamo Froberger, Johann Jakob Gibbons, Orlando Krieger, Johann Philipp Lambert, Michel Lully, Jean-Baptiste Marais, Marin Monteverdi, Claudio Pachelbel, Johann

littéraire parisienne, autant dire européenne et mondiale, pour ce genre de texte. 2Sans doute faut-il rappeler que, par bien des aspects, le Futurisme inaugura la saison des mouvements d’avant-garde artistique, dont le Cubo-futurisme russe, Dada ou le Surréalisme allaient reprendre le flambeau, alors que le Futurisme italien s’éteignait lentement au sein d’un régime fasciste qu’il avait contribué à armer idéologiquement, et auquel pourtant il ne pouvait pas survivre, de par sa nature même. 3Il faudra revenir

peut-on me poser ? Vous trouverez sur le site weblettres, dans les pages suivantes, une liste de questions qui ont été réellement posées à l'oral par des collègues. Pour le roman : http://www.weblettres.net/spip/article.php3?id_article=870 Pour la poésie : http://www.weblettres.net/spip/article.php3?id_article=301 Pour le théâtre : http://www.weblettres.net/spip/article.php3?id_article=299 Pour l'argumentation : http://www.weblettres.net/spip/article.php3?id_article=300 Pour les réécritures (L) :

une simultanéité d'objets. Au XVIIIe siècle, le philosophe allemand G.E. Lessing a fait de cette distinction entre le medium simultané de la peinture et le medium successif de la poésie le principe d'opposition entre ces deux formes d'imitation. Il réagissait à une tradition qui depuis l'Antiquité (le ut pictura poesis d'Horace) avait assimilé les deux arts. Est-ce à dire que la description n'a pas à sa place en littérature, pas plus que la narration en peinture? II.2.3. La temporalisation de la

put résister à un mouvement presque involontaire. Aucune résistance ne fut opposée. » (Stendhal, La Chartreuse de Parme, II, XXV). Les appétits du corps sont parfois évoqués crument, comme la description de l'orgasme d'Hassan dans les Premières poésies de Musset. L'amour romantique est ainsi absolu et excessif ; il subvertit la morale par sa brutalité, et suscite des jalousies fatales par son inconstance ; source de souffrance et de jouissance violentes, il foudroie et tue parfois par un mot

allégorique de «positions» (“Plus de vingt pas au-dessous d’Elle”) dont on comprend qu’elles ne relèvent pas uniquement de la topographie des cours d’eau... Tout concoure ici, y compris «la lettre», à évoquer l’esprit dans le quel le texte est écrit et la visée satirique de l’auteur s’en prenant aux abus de pouvoir des tyrans, ou tout simplement des plus forts. Pour terminer, un problème intéressant soulevé par la "langue des vers" dans La colombe et la fourmi. Le plus souvent, dans les éditions de

d’autres! encore! proposer! une! réflexion! sur! le! roman!discontinu!—!le!plus!souvent!en!utilisant!Jacques$le$Fataliste!ou!Tristram$Shandy,! bible!de!la!discontinuité!et!de!la!réversibilité.!On!pense!enfin!aux!candidats!ayant!su!se! demander!si!la!poésie!était!bannie!du!roman,!à!partir!des!ouvrages!supposés!grossiers! dans! la! citation,! comme! le! roman! balzacien! (ainsi,! dans! l’antithèse,! une! analyse! de! la! poéticité!du!Lys$dans$la$vallée!a!été!très!convaincante).!Il!a!été!dommage,!a$contrario

BICENTENAIRE NERVAL ............................................................. 96 Marina MUREŞANU IONESCU (Roumanie) Théâtralité et discours. Eminescu et Nerval.................................... 98 Hisashi MIZUNO (Japon) La réforme de la poésie moderne ou les scènes musicales dans « Sylvie » de Gérard de Nerval..................................................... 110 5 II. LINGUISTIQUE ......................................................................... 128 Maria-Cristina OBAE

peut se demander qu’est-ce qui dans le fonctionnement de la pensée, l’empêche de saisir le devenir ? Limites d’une norme de pensée : la pensée discursive, la pensée qui repose sur un principe de permanence, qui procède par catégorisation. Dans cette visée-là la pensée cherche toujours l’universel, l’abstrait, l’invariant. Or, le devenir est toujours du côté de la multiplicité, de la variation, du concret de l’existence. 2) Le langage empêche de saisir le devenir par la pensée Bergson souligne la pauvreté