Visée Surréalisme Poésie

pense, à cet égard, à cette phrase de Zola, extraite du Messager de l’Europe, en 1878 : Aujourd’hui le roman s’est emparé de toute la place, il a absorbé tous les genres. Son cadre si souple embrasse l’universalité des connaissances. Il est la poésie et il est la science. Ce n’est plus seulement un amusement, une récréation ; c’est tout ce qu’on veut, un poème, un traité de pathologie, un traité d’anatomie, une arme politique, un essai de morale1 . Qu’est-ce donc qu’écrire un roman à ce moment-là

de philosophie de Platon. Les monastères eurent alors le monopole de l'enseignement. Le moyen âge vit la christianisation lente de toute la population. Les différentes nations se constituèrent avec des villes et des citoyens, de la musique et de la poésie populaires. Qu'auraient été les contes et les chansons populaires sans le moyen-âge. Le début du moyen âge fut dur (décadence, commerce et finances volent en éclat, retour au troc, féodalisme, baisse de la démographie). L'empire romain se divisait

Mais, comme on le sait, un problème bien posé est à moitié résolu. L'esprit est désormais à son affaire. Laissant de côté ce concret foisonnant qui l'étourdit, il travaille sur son réel à lui qui est fait de démarches logiques. Ayant saisi dans sa visée initiale une certaine évidence, il ~'empresse de la rattacher à des évidences voisines par le simple jeu du raisonnement. L'homme est un animal raison· nable, c'est-à-dire un être à cheval sur deux mondes: le sensible et l'intelligible. Et sa vocation

de philosophie de Platon. Les monastères eurent alors le monopole de l'enseignement. Le moyen âge vit la christianisation lente de toute la population. Les différentes nations se constituèrent avec des villes et des citoyens, de la musique et de la poésie populaires. Qu'auraient été les contes et les chansons populaires sans le moyen-âge. Le début du moyen âge fut dur (décadence, commerce et finances volent en éclat, retour au troc, féodalisme, baisse de la démographie). L'empire romain se divisait

ensuite, toutefois, néanmoins, cependant, pourtant, ainsi, aussi, par conséquent, en effet, etc. Et - marque l'addition. Dans l'énumération, seuls les deux derniers termes sont coordonnés par et : Écrivez un lettre, un texte, un roman, une pièce et une poésie. - coordonne des propositions. il exprime diverses nuances, en rapport avec le sens de ces propositions, notamment la succession dans le temps : Prenez ce pont et continuez toujours tout droit ou la conséquence : La salle se vidait et on ne sentait

désignation du genre : Phantasia est un roman, affirme la première couverture. Cependant, cette assertion est subvertie par le prière d'insérer : nous sommes face à "un nouveau genre où, à la description qui fonde le roman, s'allient les visions de la poésie et la lucidité de l'essai, à la faveur d'une technique qui approche du collage". L'indécision déconcerte ; le livre se refuse à la catégorisation ; il exhibe sa singularité ; il dit sa traversée des catégories. L'ambiguïté installée par la perturbation

pratique, deux éléments sont à prendre en considération : les contraintes liées aux médias et les contraintes budgétaires. 33 DE LA STRATÉGIE MARKETING AUX INSTRUCTIONS CRÉATIVES Les médias sont rarement assez fins pour ne toucher que la cible visée par l’entreprise. Ainsi le message est très souvent vu par des consommateurs qui n’appartiennent pas à la cible. On parle de « consommateurs témoins ». C’est la méconnaissance de ces « consommateurs témoins » qui a fait perdre à Benetton son contrat

en faire ressortir une morale36 ». La fin de l'histoire était ainsi considérée comme le but du récit. C'est en dépeignant des mœurs ou des types sociaux en situation que le romancier arrive à produire des histoires remplies de rebondissements. La visée didactique du roman traditionnel amène donc le lecteur à s'intéresser d'abord et avant tout à l'action des personnages. Puisque l'intérêt du roman traditionnel repose sur le dénouement de l'histoire, le récit doit se concentrer sur le déroulement de

phénomènes et de plus ils ont fait les essais et codifié les résultats et les commentaires. Ces chercheurs ont rejeté l'imagination et ont maintenu les faits concrets. Les écrivains ont fait la même chose en s’éloignant de l'imagination, de la poésie et s'orientant vers les faits, la nature et l'environnement. De ce point Zola s’intéresse à la structure du roman de vue basée, dit- il, sur une pensée scientifique et véridique et une description exacte de la société et de la réalité. Le roman

» qui doublent la ~c;rception d'ur;e conscience esthétique indépendante... Bref, ~ ll~age-perceptlon trouve son statut, comme subjective libre ,,-,directe, dès qu'elle réfléchit son contenu dans une consclence-caméra devenue autonome (( cinéma de poésie »). . Il se peut que le cinéma ait dû passer par une lente évolution avant d'atteindre à cette conscience de soi. A titre 108 L'IMAGE-PERCEPTION d'exemples, Pasolini cite Antonioni et Godard. Et en effet Antonioni est un des maîtres du cadrage