Voreux

décor, à définir le cadre de l’action, à justifier les réactions des personnages et à introduire des éléments moteurs de l’action future. Ex. : Dans l’incipit de Germinal, un rapport de forces s’instaure entre la présence écrasante, omnipotente du Voreux, et l’extrême faiblesse d’Etienne qui s’y trouve perdu. Cet antagonisme, en plus de dramatiser d’emblée l’action, annonce la lutte future entre le Travail et le Capital.

partout, visible nulle part, répond la masse épique* des travailleurs, dont la foule grondeuse est montrée par l’auteur en une large fresque, cette « vision rouge de la révolution », au vacarme tonnant des gros sabots sur la terre dure. La fosse du Voreux est un monstre puissant, et le puits qui à la fin coule à l’abîme semble une apocalypse, ou une apothéose, selon la perspective. Lantier qui tente de sauver Catherine pour la ramener vers la lumière est un nouvel Orphée, ayant abandonné sa lyre élégiaque

Renaissance. En effet, chaque temps a ses crises et donc ses œuvres qui tentent de répondre aux problèmes. Nous pouvons par exemple citer Germinal de Zola, écrite dans un contexte de lourdes mutations sociales et économiques. Étienne, mineur à la fosse du Voreux, lutte avec les Maheu et les autres mineurs pour leur émancipation. La lutte sociale et la faim entraîne des conséquences sanglantes qui révèlent le bouleversement du pays par le processus d'industrialisation. Donc chaque auteur essaye d'apporter

fille, mais elle fait le mal sans s'en rendre compte, et surtout tous ces hommes l'ennuient, au point qu'elle goûte aussi aux plaisirs de l'homosexualité avec la jeune Satin, dont elle tombe follement amoureuse." Germinal : "Mineur à la fosse de Voreux, dans le Nord, Etienne prend prend pension chez les Maheu, ouvriers de père en fils. A leurs côtés, il lu lutte pour leur émancipation et, lorsque la grève éclate, il tente vainement d'organiser la lutte sociale. Mais la faim entraîne bientôt les

naturaliste, il sait aussi en tant qu'héritier de Victor Hugo, que pour bien faire rentrer une idée en tête en littérature, il faut la transformer en une image frappante, que ce soit une métaphore ou un symbole. Symbole : la mine elle-même s'appelle le Voreux (dévorer, vorace). La mine est donc une mine dévorant toujours les mineurs.

réalité est transfigurée Souvent dans des textes fantastiques, présentant une vision étrange du réel Métaphore filée Métaphore ou comparaison prolongée sur une certaine longueur (un §, un chapitre, un poème…) grâce à un réseau lexical La fosse du Voreux comparée à un ogre dans Germinal Texte poétique ou épique, où la réalité est transfigurée cliché Image devenue banale pour avoir été très souvent employée, au point de ne plus avoir conscience du procédé Un teint de lys et de roses Dans la langue

Germinal d’Emile Zola Résumé : Première partie : Le roman commence par l’arrivée d’Etienne à la fosse du Voreux où il rencontre Bonnemort. L’histoire va commencer à s’intéresser à la famille Maheu qui vit dans une petite maison du coron. Cette famille est composée des deux parents (Maheu et Maheude) et des sept enfants. Etienne trouve un travail comme haveur et il est intégré dans l’équipe de Maheu et de Chaval. Il se lie d’amitié avec Catherine et rend jaloux Chaval car ils s’entendent bien

| | | |rugit | | |Métaphore filée |Métaphore ou comparaison prolongée sur une |La fosse du Voreux comparée à un |Texte poétique ou épique, où la | | |certaine longueur (un §, un chapitre, un |ogre dans Germinal |réalité est transfigurée | | |poème…) grâce à un réseau

prises au téléobjectif, Zola fait émerger de la foule en colère quelques gros plans expressionnistes où se conjuguent l’univers et les outils du mineur et ceux de la Révolution: « trous des bouches noires », « yeux brûl[ant] » comme le puits du Voreux, « hérissement des barres de fer », « hache» au « profil aigu » de guillotine... II - UNE ÉCRITURE VISIONNAIRE ENTRE MYTHE ET RÉALITÉ Le vocabulaire de la description réaliste Le vocabulaire de Zola n’en demeure pas moins un vocabulaire réaliste

l'irruption. Elle a souvent un rôle dramatique, parce qu'elle contient en germe les éléments du drame et l'action à venir. L'alambic (personnifié) dans L'Assommoir est la cause de la déchéance des ouvriers et de Gervaise qu'il asservit ; le Voreux, puits de mine de Germinal, participe au drame de la grève. Le cadre peut dépasser sa fonction utilitaire et prendre une valeur symbolique. Dans La Peste de Camus, la mer est symbole de pureté, d'espoir et de renaissance ; toujours chez Camus