Vos Beaux Yeux Corneille

Et, de quelque tranchant que je souffre les coups, Je meurs trop glorieux, puisque je meurs pour vous ! Hélas ! que je me flatte, et que j’ai d’artifice Pour déguiser la honte et l’horreur d’un supplice ! Il faut mourir enfin, et quitter ces beaux yeux Dont le fatal amour me rend si glorieux : L’ombre d’un meurtrier cause encor ma ruine ; Il succomba vivant et, mort, il m’assassine ; Son nom fait contre moi ce que n’a pu son bras ; Mille assassins nouveaux naissent de son trépas, Et je vois

alors qu'ils ont encore de beaux jours devant eux. Quant à Louis Enault, le préfacier de la comtesse de Bassanville, il ne peut retenir sa verve : 3 Bassanville, op. cit., p. v. Les Salons d'Autrefois ! – ces deux mots ne vous semblent-ils pas tous remplis de mélancolie, n'évoquent-ils point devant vous les gracieuses images d'un passé à jamais évanoui ? La magie du souvenir ne fait-elle point passer et repasser devant vous, les fleurs dans les cheveux, l'éclair aux yeux, le sourire aux lèvres,

d’emprunts. Reprise de la pièce de Plaute qui s’inspire des légendes thébaines et plus récemment (au XVIIème siècle) des Sosies de Rotrou, elle cite à répétition Molière lui-même. Et Corneille. C’est pourquoi on touche à la tragédie sans perdre l’ironie mordante de la comédie. Beaucoup de dramaturges ont même pensé que Corneille était le véritable auteur d’Amphitryon sous le masque de Molière. Peu importe. Là où il y a théâtre, il y a toujours un peu d’escroquerie et c’est joyeux de penser que les pièces

comme si cette main l'eût cueillie! Puis la fleur s'éleva, suivant une courbe qu'aurait décrite un bras en la portant vers une bouche, et elle resta suspendue dans l'air transparent, toute seule, immobile, effrayante tache rouge à trois pas de mes yeux. Eperdu, je me jetai sur elle pour la saisir! Je ne trouvai rien; elle avait disparu. Alors je fus pris d'une colère furieuse contre moi-même; car il n'est pas permis à un homme raisonnable et sérieux d'avoir de pareilles hallucinations. Mais était-ce

servie, Et, de quelque tranchant que je souffre les coups, Je meurs trop glorieux, puisque je meurs pour vous ! Hélas ! que je me flatte, et que j’ai d’artifice Pour déguiser la honte et l’horreur d’un supplice ! Il faut mourir enfin, et quitter ces beaux yeux Dont le fatal amour me rend si glorieux : L’ombre d’un meurtrier cause encor ma ruine ; Il succomba vivant et, mort, il m’assassine ; Son nom fait contre moi ce que n’a pu son bras ; Mille assassins nouveaux naissent de son trépas, Et je vois de

avec amertume– Ruy Blas – secouant la tête – Ruy Blas – avec emportement – Se rapprochant de don César.– Ruy Blas – tombant épuisé et pâle sur le fauteuil. A la voix de don Salluste, Ruy Blas se lève comme réveillé en sursaut, et se tient debout, les yeux baissés, dans l'attitude du respect.– Ruy Blas se tient immobile et debout près de la table comme une statue, sans rien voir ni rien entendre.– Ruy Blas – secouant la tête en signe de refus. Ils se serrent la main. Don César sort sans voir don Salluste

qui aurait dû résulter de cet amour n’étant pas venu, il fallait qu’elle se fût trompée, songeait-elle. Et Emma cherchait à savoir ce que l’on entendait au juste dans la vie par les mots de félicité, de passion et d’ivresse, qui lui avaient paru si beaux dans les livres. J’ai choisi cet extrait car il peut faire imaginer toute une suite à celui-ci même avant de lire le roman en entier. Nous pouvons nous interroger sur le pourquoi avoir mis cet extrait où nous pouvons voir que Mme Bovary

François-André Vincent, un artiste entre rococo, néoclassicisme et romantisme A l’occasion de la publication d’un catalogue raisonné de l’œuvre de François André Vincent chez Arthéna par Jean-Pierre Cuzin, le musée Fabre de Montpellier et le musée des Beaux-Arts de Tours s’associent afin de mettre en place la première rétrospective sur l’œuvre de l’artiste. L’exposition temporaire « François-André Vincent (1746-1816), un artiste entre Fragonard et David » rend hommage à un peintre majeur des collections

(souvent apparaissent des figures animales, comme le chameau dans « le songe épouvantable » d’Osman, I, 3, v. 2616). Au XVIIe siècle, le songe est souvent présent dans la tragédie (de Rotrou ou de Scudéry en particulier, mais aussi dans Polyeucte de Corneille ou Athalie de Racine), mais le procédé de l’apparition d’une ombre protatique tend à disparaître de la scène tragique après 1625. Dès lors, selon J. Morel, l’attention du spectateur est dès lors moins portée sur le contenu du songe que sur son

témoignant de sa nouvelle passion pour les avions. Saint-Exupéry passe ainsi toute son enfance dans le château familial, à Saint-Maurice-de-Rémens, entouré de ses frères et sœurs. Il se souviendra de cette période comme celle du paradis perdu, « les plus beaux moments de sa vie » dira-t-il plus tard. Le Petit Prince: Résumé : Le narrateur est un aviateur qui, à la suite d'une panne de moteur, a dû se poser en catastrophe dans le désert du Sahara et doit tenter de réparer son avion. Le lendemain de son