Voyage Au Bout De La Nuit Point De Vue Du Narrateur

sur le récit, la mise en scène, le point de vue, l'espace, le temps, la bande son, la lumière, les couleurs, le montage, le plan... Ce digest analytique s’inspire de plusieurs ouvrages de référence dont le précieux Précis d’Analyse filmique rédigé par Francis Vanoye et Anne Gliot-Lété, coll 128, Nathan Université. L’analyse peut concerner le film entier : on analysera dans ce cas quelques grands axes du film (le récit, la mise en scène, les décors, le point de vue, etc.). Mais l’analyse, se resserrant

surréaliste et cubiste du collage et ajoute une note onirique à l’ensemble. ❯ p. 434-435 1. Situation du texte L’extrait est situé dans le premier chapitre, « Le grand chemin », de la première partie intitulée « La vie errante » qui rapporte les voyages de Zénon. Le roman en comportera deux autres : « La vie immobile » et « La prison ». Zénon est le fils naturel d’un prélat italien et D’Hilzonde, la sœur d’Henri-Juste Ligre, le père d’Henri-Maximilien, banquier et drapier flamand, tous deux sont donc

difformités, c’est ce qui est difformé, nous suggère que sans ce point de repère qu’est la forme, nous ne pourrons pas penser à l’écart qu’il y a avec la norme, c’est par cet écart que c’est monstrueux. « monstrueuses » insiste sur l’écart. La manière d’appréhender ce terme peut varier avec le temps, le contexte géographique et culturel. Chaque époque et artiste pourra la réinventer à sa guise. L’écart, le déplacement d’une norme restera un point commun et la puissance de l’effet sur le spectateur. Inquiétant

quel pays se déroule l’action ? Que vient y faire le narrateur ? Quelle est sa profession et que peut-on supposer de son milieu social ? La nature de ses recherches a-t-elle un rapport avec la suite du récit ? Que leur évocation nous apprend-elle sur la personnalité du narrateur ? Les toponymes sont Munda, Monda, Marbella, Montilla, l’Andalousie, Cordoue, la plaine de Cachena, la sierra de Cabra, La Havane. L’action se déroule en Espagne. Le narrateur parcourt ce pays de manière à identifier le lieu

décrite par Tristan : « Elle est, sans conteste, la plus belle et la mieux enseignée. Elle excelle dans le chant et le jeu des instruments et elle a appris de sa mère les vertus secrètes des herbes, des fleurs et des racines, en sorte qu'il n'est point de meilleur médecin que cette jeune fille. » Ce sont aussi les héros et héroïnes parfaits et édifiants des romans sensibles des xviie et xviiie siècles qui font l'objet de descriptions hyperboliques et redondantes. L'évocation de la princesse de Clèves

est-il du narrateur et de sa famille ? 3. Chabrol : Faites le portrait physique et moral du personnage. Où Adrien l’a-t-il connu ? Pourquoi l’auteur nous fait-il rencontrer ce personnage au début du roman ? 4. Quel est le point de vue adopté dans le roman ? S’agit-il d’une autobiographie ? Justifiez. Expliquez la dédicace du roman p. 7. 5. La première phrase du roman : pourquoi est-elle intrigante ? (On peut remarquer qu’elle dit la vérité du personnage, mais aussi celle du narrateur, voir

passage mêle les notations descriptives au récit nous « jetant » d’emblée dans une rue parisienne pour y voir évoluer celui dont on suppose d’emblée qu’il est ce Bel Ami annoncé par le titre. On y suit le personnage dans une rue pleine de monde : le narrateur nous offre ainsi une scène d’une grande banalité. (Problématique : comment Maupassant parvient-il à travers cette déambulation totalement anodine à susciter l’intérêt de son lecteur ? I-Un incipit de roman réaliste marqué par un certain dynamisme

pouvoir de la rhétorique. On ne hiérarchise pas. On ne pose pas le problème des critères esthétique, c'est un jugement objectif sur le pouvoir de la parole. « S'il est honteux de ne pouvoir se défendre avec son corps, il serait absurde qu'il n'y eut point de honte à ne pas pouvoir le faire avec la parole » : il y a une légitime défense de la parole. On se sert de la parole comme on se sert de son corps. « Objectera t-on que l'homme peut nuire gravement en faisant un usage injuste de cette faculté ambiguë

NORD DE LOUIS FERDINAND CÉLINE Pour mon travail j´ai choisi le roman Nord qui a été édité en 1960. Ce roman est la deuxième partie de la trilogie allemande, dans laquelle Céline traite l´époque de la Seconde guerre mondiale.8 À première vue on pourrait tenir cette trilogie pour une œuvre autobiographique, parce que l´auteur y décrit une période de sa vie. Mais c´est plutôt une autobiographie fausse. C´est une mosaïque qui se compose des instants de sa propre vie fortement modifiés par

( accusé d'« islamophobie » ou de « racisme anti-musulmans » par diverses associations musulmanes. Narrateur/narration : - narrateur omniscient, narration hétérodiégétique = un clone humain, résultat de la découverte eugénique de Michel - récit encadrant : discours direct du clone qui vit au XXIe - récit enchâssé : les vies de Michel et Bruno, relatées par le même clone ( narrateur s’immisce à maintes reprises dans les souvenirs des protagonistes ( offre une narration homodiégétique