Voyage Au Bout De La Nuit évolution De Bardamu

L'auteur d'une oeuvre peut créer ces scènes par rapport à ses propres expériences ou par observation des situations de vie. Ceci est apparent surtout dans les romans à caractère autobiographique, tel que Voyage au bout de la nuit de Céline par exemple. Dans ce roman on voit, à travers le héros Ferdinand Bardamu, des traits de l'auteur, mais aussi certaines « aventures » de sa propre vie. Cependant, on peut dire qu'aujourd'hui la définition du marquis de Sade n'est plus valable pour tous les romans; car

Introduction aux études littéraires Objectifs : Théorique : Qu’est ce que le héros ? Historique : évolution du héros dans le temps Analytique : quelques figures de héros Qu’est-ce qu’un personnage ? D’où vient le mot personnage ? Personnage vient du latin « persona ». il désigne le masque porté par l’acteur, c’est un terme qui va aussi s’employer à propos de personne réelle. Des personnes réelles qui ont joué un rôle dans l’histoire. Quand il apparait dans la langue fr au milieu

un nom propre, double si possible […] ; son caractère dicte ses actions, le fait réagir de façon déterminé à chaque évènement », et exprime son opinion en affirmant que l’étranger ne correspond en aucun point à cette critique. Comme il y a eu une évolution au XIXe siècle sur le type de héros, le XXe siècle voit apparaitre le « Nouveau Roman » et le personnage médiocre se différencie encore plus du héros traditionnel.      L’emploi de tels personnages vertueux semble incontournable pour donner son

le passage à la prose marque également un changement dans la manière de lire : la lecture collective et orale est remplacée par la lecture individuelle. La découverte du papier et le développement de l'écrit de manière générale favorisent cette évolution. Et de ce fait, la versification en tant qu'artifice mémotechnique est de moins en moins nécessaire. Ces romans en prose s'inspirent du modèle de la passion du Christ et se rapportent massivement au mythe du Graal ou du Saint Calice. Les romans

entre Le Grand Cyrus de Madeleine de Scudéry et Le standinge selon Bérurier de Frédéric Dard, alias San Antonio ? Entre Les Misérables de Hugo et La Jalousie de Robbe-Grillet ? Entre La Princesse de Clèves de Mme de La Fayette, et Voyage au bout de la nuit de Ferdinand Céline ? Ou encore, entre les Lettres persanes de Montesquieu, et L’Assommoir de Zola ? Entre Énéas, adaptation anonyme de l’Énéide de Virgile au XIIe siècle, et Jacques le fataliste de Diderot ? La distance est tellement

d'autres époques, jusqu'à nos jours.) Thème d’étude : la guerre Corpus 1 – Œuvre intégrale : Zola, L’Attaque du moulin, 1880, nouvelle extraite du recueil des Soirées de Médan. 2 – Groupement de textes : L-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932 (voir texte en annexe 1) Jacques Tardi, C’était la guerre des tranchées, 1993 Alexis Jenny, L’Art français de la guerre, 2011 (voir texte en annexe 2) Lecture cursive : Philippe Claudel, La Petite fille de M.Linh, 2005 Film

d'une part de la poésie, genre "noble" par excellence et confiné aujourd'hui à un lectorat extrêmement limité, et du théâtre, d'autre-part dont la gloire d'antan s'est arrêtée au début du siècle avec Edmond Rostand. Cette exceptionnelle évolution du genre romanesque qui va placer le Roman au pinacle de la création littéraire est due à des causes diverses : des écrivains de talent qui ont choisi cette voie, l'aura du roman du XIXème, les traductions de romanciers étrangers (..de Poe à Dostoïevski

de la tradition épique? Mais dans cette hypothèse, quid des personnages de comédie, des prolétaires naturalistes et de tant de protagonistes « sans qualités » (Robert Musil, L'Homme sans qualités, 1930-1943), pour ne rien dire des anti-héros – de Bardamu à Molloy ? Si ce sont des héros malgré tout, en fonction de quels critères peut-on les identifier en tant que tels? Y aurait-il plusieurs manières d'être un héros? Si ce dernier n'est plus un homme d'exception, comme nous le verrons pour commencer

d’une transformation physique peu gratifiante, finissent par incarner le mal absolu. Le personnage vraiment haïssable peut rebuter le lecteur qui ne terminera pas son livre mais peut aussi l'intriguer, l'intéresser et le captiver. Bardamu dans Voyage au bout de la nuit de Céline est un personnage peu sympathique, cynique, un peu lâche, même parfois ridicule. Mais en même temps, les descriptions qu'il donne de la guerre, l'Amérique, les colonies font ressortir toute l'absurdité du monde et des hommes

où il écrit pour le peuple. Un autre exemple d’identification est dans le cas ou le personnage va au bout de ses actions. Souvent, le personnage va au bout de sa quête, de son parcours, pour le pire ou le meilleur, sans considération des conséquences. Or cette « inconscience » fictive dont fait preuve le personnage permet la réalisation des fantasmes du lecteur, qui ne peut lui aller au bout de ses actions parce qu’il devra réellement faire face aux conséquences de ses actions. On observe donc