Véronèse

… Ah ! monsieur, les violoncelles, les violoncelles !… – Et, madame, Berlioz, l’air de fête de Roméo… Oh ! le solo des clarinettes, les femmes aimées, avec l’accompagnement des harpes ! Un ravissement, une blancheur qui monte… La fête éclate, un Véronèse, la magnificence tumultueuse des Noces de Cana ; et le chant d’amour recommence, oh ! combien doux ! oh ! toujours plus haut, toujours plus haut… – Monsieur, avez-vous entendu, dans la symphonie en la de Beethoven, ce glas qui revient toujours, qui

étoffes avec leurs plis amples et puissants ; j’aime les larges fleurs et les cassolettes, la transparence des eaux vives et l’éclat miroitant des belles armes, les chevaux de race et ces grands chiens blancs comme on en voit dans les tableaux de Paul Véronèse. – Je suis un vrai païen de ce côté, et je n’adore point les dieux qui sont mal faits : quoiqu’au fond je ne sois pas précisément ce qu’on appelle irréligieux, personne n’est de fait plus mauvais chrétien que moi. – Je ne comprends pas cette mortification

proposition avidement. Ce portrait devait le poser en grand homme, être un chef d’œuvre. Il passa en revue dans sa mémoire tous les portraits de maître qu’il connaissait, et se décida finalement pour un Titien, lequel serait rehaussé d’ornements à la Véronèse. Donc il exécuterait son projet sans ombres factices, dans une lumière franche éclairant les chairs d’un seul ton, et faisant étinceler les accessoires. — « Si je lui mettais », pensa-t-il, « une robe de soie rose, avec un burnous oriental ? oh

proposition avidement. Ce portrait devait le poser en grand homme, être un chef−d'oeuvre. Il passa en revue dans sa mémoire tous les portraits de maîtres qu'il connaissait, et se décida finalement pour un Titien, lequel serait rehaussé d'ornements à la Véronèse. Donc il exécuterait son projet sans ombres factices, dans une lumière franche éclairant les chairs d'un seul ton, et faisant étinceler les accessoires. −− " Si je lui mettais " , pensa−t−il, " une robe de soie rose, avec un burnous oriental ? oh

Ah! monsieur, les violoncelles, les violoncelles!... —Et, madame, Berlioz, l’air de fête de Roméo?... Oh! le solo des clarinettes, les femmes aimées, avec l’accompagnement des harpes! Un ravissement, une blancheur qui monte... La fête éclate, un Véronèse, la magnificence tumultueuse des Noces de Cana; et le chant d’amour recommence, oh! combien doux, oh! toujours plus haut, toujours plus haut!... —Monsieur, avez-vous entendu, dans la symphonie en la de Beethoven, ce glas qui revient toujours, qui

Moyen-Orient. L’humanisme y rayonne par le biais de son Académie, fondée par l’imprimeur Alde Manuce. L’école de peinture vénitienne se démarque par un style différent, fait de splendeur charnelle et de couleurs. Ses fleurons sont Bellini, le Tintoret, Véronèse et le Titien. Ce dernier règne en maître sur cette école, devenant même portraitiste officiel de Charles Quint et de son fils Philippe II. Venise est un lieu incontournable pour les peintres étrangers en formation. Le voyage forme les grands peintres

toutefois Samanon est un homme. Lucien ne put réprimer un geste d'effroi à l'aspect de ce petit vieillard sec, dont les os voulaient percer le cuir parfaitement tanné, taché de nombreuses plaques vertes ou jaunes, comme une peinture de Titien ou de Paul Véronèse vue de près. Samanon avait un oeil immobile et glacé, l'autre vif et luisant. L'avare, qui semblait se servir de cet oeil mort en escomptant, et employer l'autre à vendre ses gravures obscènes, portait une petite perruque plate dont le noir poussait

comme des pierres." (p. 80) Elles sont nombreuses dans Salammbô ces figures perchées, à la fois minérales ("comme des pierres") et désincarnées ("comme un fantôme"). On pense aux statues des architectures imaginaires de Poussin ou du Lorrain, de Véronèse aussi, qui scandent l'espace et peuplent les terrasses, les dômes, les escaliers ; mystérieux guetteurs de pierre, aveugles, présents et absents à la scène. On doit aussi se rappeler cette note du f° 311 : idoles sur les toits hamone temple