Watteau L Indifferent Claudel

Sixième partie - Le XXe siècle : cent ans d’expériences Chapitre 20 - Les trois coups Des actes à la légère « Le Boulevard du crime » Toute nue avec Feydeau ! Edmond Rostand de Bergerac Alfred Jarry : Ubu Roi Des pièces de conviction Claudel, ses odes, son soulier… Giraudoux et ses antiquités Cocteau et sa Machine Pagnol et sa trilogie marseillaise Royaumes de Montherlant Artaud et son double De l’Anouilh Chapitre 21 - La voie aux chapitres (1) La campagne et les fleuves « Le

XIX e siècle Sixième partie - Le XXe siècle : cent ans d’expériences Chapitre 20 - Les trois coups Des actes à la légère « Le Boulevard du crime » Toute nue avec Feydeau ! Edmond Rostand de Bergerac Alfred Jarry : Ubu Roi Des pièces de conviction Claudel, ses odes, son soulier… Giraudoux et ses antiquités Cocteau et sa Machine Pagnol et sa trilogie marseillaise Royaumes de Montherlant Artaud et son double De l’Anouilh Chapitre 21 - La voie aux chapitres (1) La campagne et les fleuves « Le Grand Meaulnes

détails nonesthétiques  : affiches écornées, poussière du sol, chien quelconque, position de la carriole… sont autant d’éléments montrant l’influence de la photographie sur la peinture. DOCUMENT COMPLÉMENTAIRE Au revoir Monsieur Friant, Philippe Claudel. Émile Friant avec ses Buveurs m’a redonné cet ancêtre que je répugne à nommer, et je ne sais trop pourquoi – doit-on toujours savoir ? – mon arrièregrand-père […]. Il est là, contre un mur, un « petit pan de mur » [...] s’essuyant la moustache perlée

lichtzinnig) ... et surtout qu'à vingt ans (le printemps de la vie), lorsqu'on est pauvre, on ne fait pas le/la difficile, du moins quant à la condition sociale du/de la partenaire. 6 ) Embarquement de Cythère : Tel est le nom d'une peinture d'Antoine Watteau de 1717. Dans cette chanson merveilleuse, Brassens crée une collision permanente entre la sublimité (verhevenheid)/ noblesse (l'art) et la réalité terre-àterre (la vie). Les grâces... etc, Cythère... n'est que la station d'un train de banlieue...

Regional poets Poetry by women Conclusion Theatre 1914–39 The national theatres The Boulevards Studio theatre The Cartel The Surrealists Art and commerce Social comment Ideas The psychologists Poets of illusion Other playwrights Salacrou Cocteau Claudel Giraudoux Anouilh Conclusion 1940–68 The mainstream The literary play The philosophical play Sartre Camus New Theatre Ionesco Beckett Genet 346 347 348 350 350 351 351 352 352 353 353 353 354 354 354 355 355 356 357 357 358 359 359 359 360 360

La psychologie : Meursault semble davantage un être de sensations que de réflexion au début de l’œuvre. Il est peu intéressé par son travail, et semble plutôt regarder ce qui se passe autour de lui, de sa fenêtre ou chez ses voisins. Plutôt indifférent, il est tout de même sensible à l’amitié qu’on lui prodigue. Il paraît surtout très sensible aux sensations agréables, que cela soit la chaleur du sable, la fraîcheur de la mer ou les baisers de Marie. • La biographie  : le récit qui s’attache

de la Foire, puis des pantomimes au XIXe siècle (Cf. le film de Marcel Carné, Les Enfants du paradis). Il joue le personnage d’un rêveur lunaire et pathétique. Il est habillé de blanc et a le visage enfariné. Pierrot, appelé jadis Gilles, de Watteau est l’amuseur triste. Certains historiens d’art prétendent qu’il s’agit d’un autoportrait dépersonnalisé du peintre lui-même. Ici, ses vête- 130 2210441163_116-179_Ch2_LDP_Fr1.indd 130 08/07/11 11:30 2 – Le texte théâtral et sa représentation

un cercle restreint de connaisseurs. Parmi les membres de la jeune école symboliste qui, fascinés par la profondeur de ses propos sur la poésie et la musique, viennent écouter la parole du maître chez lui, rue de Rome, le mardi, on retrouve Paul Claudel et Paul Valéry. CHRONOLOGIE Les œuvres littéraires symbolistes. 1873 Une saison en enfer, Arthur Rimbaud (poésie) Verlaine et rimbaud. thèmes de prédilection de la poésie symboliste Réagissant contre une certaine modernité, les symbolistes

patrimoine affectif comme des souvenirs, des associations ayant une valeur sentimentale, ou même avec des besoins vitaux comme la faim ou le sommeil. L’artiste fait du monde qui l’entoure, monde qui, sans être délibérément hostile, est normalement indifférent, sinon inamical, un monde hospitalier dans lequel nous reconnaissons à chaque instant la projection de notre propre structure intérieure, grâce à ses constructions. Nous voyons parfois des paysages qui peuvent être d’une grande beauté, mais

fruit ainsi habillé évoque donc l’engrenage du plaisir, de la séduction, de la manipulation de l’autre, thèmes importants dans Manon Lescaut. 4. Voici quelques suggestions d’illustrations pour les trois peintres évoqués dans la question : • Watteau – Scène galante : www.sightswithin.com/Jean. Antoine.Watteau/Scene_galante.jpg – Le Faux-pas : www.sightswithin.com/Jean. Antoine.Watteau/Le_Faux_Pas.jpg • Boucher – L’Odalisque : www.mtholyoke.edu/courses/nvaget/230/ images18/boucherodalisk2