Zola Description Minutieuse

Mossoul 129 Les ambiguïtés de I'amour dans le Rouge et le Noir de Stendhal Hanan Hashem Si nous prenons le repère chronologique du XIXe siècle, de l’affirmation du réalisme français avec des écrivains comme Gustave Flaubert puis comme Emile Zola, Stendhal peut être considéré comme précurseur d’un mouvement qui sera plus tard théorisé et conceptualisé. Le réalisme n’est pas seulement un mouvement, mais aussi une école littéraire nouvelle à cette époquelà. Les écrivains qui appartiennent à cette

verbaux - se situer dans le temps : passé / présent / futur ; - le présent (présent de vérité générale, présent d'actualité, présent de narration) ; - le passé simple et l'imparfait (premier plan et arrière-plan dans un récit ; l'imparfait dans la description ; le passé simple dans la narration ; action ou état borné/non borné) ; - le passé composé (extension de son usage due à la disparition du passé simple à l'oral) ; - le futur (valeur temporelle de projection dans l'avenir ; valeurs modales de futur

pureté esthétique devient une notion de base. I. Aspects qui rattachent les auteurs du XXe s. au courant réaliste : 1. Le roman au XXe s. se veut un roman documentaire qui cherche a présenter la société en s’appuyant sur une investigation minutieuse de la réalité sociale (ex. des documents détaillés, la présence des 2 guerres dans les romans etc.) 2. Il y a une image détaillé et plus globale de la réalité qui embrasse souvent plusieurs pays et non seulement la France. 3. Une interprétation

cinématographiques (voir My Name is Nobody ou The Good, the Bad and the Ugly par exemple). Un héros tragique ? 42 5. Dans le texte, l’un des choix d’écriture les plus marquants est le choix d’une narration purement sensorielle, aux dépens de la description des émotions qui parcourent le personnage. L’accent est mis sur ses sensations physiques désagréables : le toucher (de la crosse), mais aussi la vue ou encore l’ouïe (l. 17) à travers une écriture de la synesthésie. Ce choix est d’autant plus

et avançant « au-dessus des lèvres […] rouge vif », des mains « grossières, larges, doigts épais », « des poils au milieu des paumes », des ongles «  longs et fins, presque trop pointus ». Le vampire est décrit dans une vue d’ensemble, puis la description se concentre sur certains détails du personnage (visage, mains). 16/07/09 18:07:33 Interrogation 1 – La force et l’énergie physique sont associée à la cruauté, notamment en ce qui concerne la bouche du personnage : « La bouche […] présentait

style classique. C’est un style juste, et tout à la fois imagé et musical : il est clair et vivant dans les dialogues ; solide dans les raisonnements et dans les monologues ; évocateur dans les récits, où Racine sait, en quelque vers, donner une description colorée et tragique (par exemple, la destruction de la ville de Troie dans Andromaque III-8 ; le songe d’Athalie, Athalie II-5) ; c’est un style surtout musical, grâce au rythme et à l’harmonie des vers, à l’emploi de syllabes et de voyelles ouvertes

splendide, mais aussi l’objet même d’une description qui l’emporte sur la narration.Ainsi, une analyse de la mise en scène du sud marocain dans ce roman serait féconde. Le narrateur-descripteur recourt à différents mécanismes pour caractériser l’espace sudique.Le premier mécanisme est bien évidemment la technique de la description. 1 .La description de l’espace sudique:Il est évident que le traitement de l’espace est toujours lié à l’analyse de la description. Cette technique permet non seulement de

hivers à Paris, l’introduisit dans les principaux salons, dont celui de la princesse Mathilde, le mit en relations aves des écrivains en vue tels que Hérédia, Bergerat, Huysmans, Zola, Daudet, Alexis, Banville, Catulle Mendès, Mirbeau, Edmond de Goncourt, Tourguenieff, lui fit connaître Charpentier, son propre éditeur. Chez Zola, il rencontra Cézanne, Duranty, Taine, Renan, Maxime Du Camp et Maurice Sand. Il n’avait pas atteint vingt-cinq ans que, déjà, avant même d’avoir publié une seule ligne, il était

précedente, celle de Georges Louis Leclerc de Buffon (1707-1788), chercheur passionné par la nature. Buffon écrit une œuvre qui se compose de 36 tomes et a pour nom Histoire naturelle générale et particulière dans laquelle il aborde entre autre la description de l’homme et des espèces d‘animaux. L’approche que fit Buffon un siècle avant le sien consiste à classer les espèces zoologiques dans le cadre des milieux différents et à analyser les conditions dans lesquelles ces espèces peuvent vivre et se réproduire

celle de l'agonie d'Emma. Les autres passages portent également la trace de multiples retouches. Lorsqu'un chapitre était à peu près au point, il convoquait Bouilhet, lisait le fragment, tenait compte des observations. Des passages entiers comme la description des jouets des petits Homais furent sacrifiés. La publication des ‘’Ébauches et fragments inédits de ‘’Madame Bovary’’’’ permit de mesurer le travail d'émondage opéré par le créateur dans l'intention de condenser et de simplifier le roman. Après