Zola Maupassant Refus Idéalisation

Dans la même lignée, le naturalisme poursuit cette ambition mais avec un aspect scientifique plus marqué. Pour Zola, le roman doit être une sorte de « laboratoire » grâce auquel on peut étudier les comportements humains, les révéler voire les dénoncer. DEUX ARTICLES DU Monde À CONSULTER • Le Zola bâtisseur d’Henri Mitterand p. 10 (Michel Contat, 21 décembre 2001) • Émile Zola, solitaire et solidaire p. 10-11 (Michel Contat, 27 septembre 2002) Portrait de Jean-Jacques Rousseau par Alain

position par rapport à l’insupportable (la guerre, le nazisme, toutes les formes de totalitarisme) dans des romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin

parfaitement bien fait ». Dans le roman, les qualités d’esprit et de cœur sont ainsi jointes à la beauté. [La Princesse de Clèves pourrait ici être comparée à la Présidente de Tourvel dans le roman épistolaire de Choderlos de Laclos].  Une idéalisation du sentiment amoureux ? Est-ce à dire pour autant que Mme de Lafayette prône un amour précieux ? En réalité, il semble qu’à la différence de la littérature précieuse, la peinture de l’amour chez Mme de Lafayette appelle la sensualité et l’union

« grand monde ». Dans la même lignée, le naturalisme poursuit cette ambition mais avec un aspect scientifique plus marqué. Pour Zola, le roman doit être une sorte de « laboratoire » grâce auquel on peut étudier les comportements humains, les révéler voire les dénoncer. DEUX ARTICLES DU MONDE À CONSULTER • Alain Robbe-Grillet p. 10-11 (Michel Contat, 20 février 2008) • Maupassant, chroniqueur vagabond p. 11 (Robert Solé, 19 décembre 2008) Portrait de Jean-Jacques Rousseau par Alain Ramsay, 1766. Vers

Rimbaud, « À la musique » L’art engagé, de la peinture d’histoire au documentaire Exercices d’approfondissement 1 V. Hugo, Les Contemplations, « Melancholia » 2 A. Rimbaud, Poésies, « Les assis » 3 R. Char, Fureur et mystère, « Chant du refus » et « La Liberté » 4 L. S. Senghor, Éthiopiques, « À New York » Prolongements 8 S O M M A I R E G. Moreau, Œdipe voyageur T. Chassériau, Andromède… C. Baudelaire, « Parfum exotique » Séquence 11 La poésie symboliste D. G. Rossetti, Lilith

littéraire qui vise à donner de la réalité une représentation exacte, claire et complète, à travers les mots. C’est l’ancrage de la fiction dans un cadre réel. Il est apparu en réaction contre les excès du lyrisme. Il se détache alors de toute idéalisation et de toute intention moralisatrice. Ainsi, le moi, ses passions et ses rêveries cèdent la place au «réel ». Ce courant a vu le jour au 19ème S et s’est affirmé par la suite en tant qu’un mouvement artistique. 2. Le précurseur : Balzac

comparé à un incendie qui fait rage et l’harmonie des couleurs entre le rouge de l’incendie et le rouge de l’onde qui enferme l’image dans un camaïeu de couleurs violentes. Le revers de ce courage, c’est sa susceptibilité de héros. Achille quelque fois refuse qu’on lui dénie cette supériorité. Il est réellement amoureux, c’est un vrai ami. Cœur très sensible, plein d’humanité, plein de sentiments à l’égard de ceux qui l’entourent. De plus c’est un hôte parfait. L’hospitalité est une valeur très importante

moindres détails. Il refuse l’idée selon laquelle tout est beau. Il tend à produire la nature telle qu’elle est dépouillée de toute idéalisation. C’est ainsi que le réalisme montre le monde avec ses bourgeois, ses ouvriers, ses prostituées… Gustave Flaubert (1821-1880), avec la précision méticuleuse de ses descriptions et de ses analyses, se présente comme le modèle de cette école. Nous avons avec lui d’autres auteurs comme Maupassant, Jules Renard, Jules Vallès, Emile Zola. Du souci de peindre

littéraire est une discipline tardive (seconde moitié du XIXe siècle). La société était encore pétrie de moralisme chrétien et de bienséance. Beaucoup ne sont pas considérés comme dignes d’être enseignés. Cf. Rétif de la Bretonne (sujet du mémoire a été refusé). L’histoire littéraire est tributaire de ces filtres qui lui sont extérieurs. Les chercheurs évoluent, de même que leurs recherches. Ils retrouvent parfois des documents. Le regard port sur ces œuvres est différent. Le lecteur qui étudiait Victor

l’adultère, sa chute et la fuite avec son amant. Anna avoue sa faute à son mari. Puis, elle part en Italie et à la campagne tout en étant déchirée par le remord et le sentiment de culpabilité sans pour autant se résoudre à revenir vers son mari. Elle refuse de vivre une vie de mensonge, une vie contraire à l’authenticité. Des tiraillements irraisonnés la pousseront alors à se jeter sous un train. De plus, au fur et à mesure de la relation entre les deux amants, Vronski devient plus grave lorsqu’il affronte