Zola Naturalisme La Fortune Des Rougon

qu’il aimera come sa mère. Elle le convertit au catholicisme. Puis il la quitte, part en Italie, fait de nombreux métiers pour vivre, et revient chez sa mère adoptive, à la campagne (en Savoie), où il restera une dizaine d’années. Mais il veut faire fortune à Paris, grâce à ses connaissances musicales. Il fréquente les salons, les philosophes. Mais il est trop indépendant et trop sensible pour supporter cette société raffinée, superficielle, intelligente et immorale. A Paris il fait encore tous les métiers

cœur à l’ouvrage, l’art est long et le temps est court ». Charles Baudelaire, « Les fleurs du mal ». « La définition d’une œuvre d’art ne saurait être autre que celle-ci : une œuvre d’art est un coin de la création vu à travers un tempérament ». Emile Zola, « Mes haines, Proudhon et Courbet, I ». « Une œuvre d’art n’est lisible que par approfondissements successifs ». Friedrich Nietzsche. « Une œuvre d’art n’est supérieure que si elle est, en même temps, un symbole et l’expression exacte d’une réalité

manière éclatante et impressionnante. Il s’est réalisé lentement et dans la confusion. Il n’existe pas d’école littéraire proprement dite. Cette école littéraire apparue vers 1880, dont Valéry, Rimbaud, Mallarmé furent les précurseurs. Opposée au naturalisme, au Parnasse et au positivisme .elle s’efforça de fonder l’art sur une vision symbolique et spirituelle du monde, traduite par des moyens d’expression nouveaux et par un langage lourd de symboles, de correspondances et de mystères. Il faudra des

indirect libre : Coupeau, lui aussi, ne comprenait pas qu'on pût avaler de pleins verres d'eau-de-vie. Une prune par-ci, par-là, ça n'était pas mauvais. Quant au vitriol, à l'absinthe et aux autres cochonneries, bonsoir ! il n'en fallait pas. Emile Zola, L'Assommoir - le discours narrativisé : Et elle se leva. Coupeau, qui approuvait vivement ses souhaits, était déjà debout, s'inquiétant de l'heure. Mais ils ne sortirent pas tout de suite ; elle eut la curiosité d'aller regarder, au fond, derrière

vue comme des peintures fraîches. L'objet d'art est une faïence peinte par elle, où s'enlacent des lisérés ténus, de pauvres lisérés. Tellement sincère qu'elle ajoute à la vérité par mégarde, avec un dieu littéraire, Alphonse Karr, et un demi-satan, Zola, qu'elle repousse par propreté. « J'admire son talent. Toutefois, dit-elle, ne lui en demandez pas plus long. » Au théâtre, dans l'étouffement des loges, elle quitte son jupon de dessous. En musique ni l'opéra, ni l'opérette : l'opéra-comique. 19 octobre

terminé son oeuvre, Zola a déjà publié trois ou quatre livres qui comptent, on connaît de Huysmans un recueil de poèmes en prose, "le Drageoir à épices" et un roman, "Marthe, histoire d'une fille", que Maupassant n'a pas encore donné une ligne. Or, dès 1878, où il pense pour la première fois à "Une vie", il travaille dans les perspectives d'une esthétique dont il proposera les règles essentielles dix ans plus tard, dans l'étude sur le roman qui précède "Pierre et Jean". Au moment où Zola, par ses articles

finale Si l’on examine le Chat botté de Perrault, le schéma convient : Il était une fois un meurtrier qui avait trois fils. À la mort du meunier, le partage entre les trois fils est inégal, le troisième n’a que le chat. Le chat entreprend de faire la fortune de son maître diverses péripéties. Le marquis de Carabas épouse la princesse. Le récit est encadré par des formules plus ou moins figées : - le narrateur donne le signal de départ dans l’incipit : « Il était une fois… » ; - il indique clairement la

finale Si l’on examine le Chat botté de Perrault, le schéma convient : Il était une fois un meurtrier qui avait trois fils. À la mort du meunier, le partage entre les trois fils est inégal, le troisième n’a que le chat. Le chat entreprend de faire la fortune de son maître diverses péripéties. Le marquis de Carabas épouse la princesse. Le récit est encadré par des formules plus ou moins figées : - le narrateur donne le signal de départ dans l’incipit : « Il était une fois… » ; - il indique clairement la

P. 84 Hugo P. 87 Vigny P. 94 Musset P. 96 Lamartine P. 101 Stendhal P. 103 Balzac P. 107 Flaubert P. 115 Maupassant P. 118 Zola P. 125 Baudelaire P. 132 Rimbaud P. 135 Verlaine P. 138 XXme Sicle P. 141 Proust P. 142 Saint-Exupry

personnages « extraordinaires »... Réalisme et naturalisme Au XIXe siècle, les romanciers réalistes cherchent à représenter le monde qui les entoure sans l’idéaliser. Balzac et Flaubert analysent par exemple l’évolution de la société. Les romanciers naturalistes poussent encore plus loin les exigences du réalisme en utilisant notamment certaines méthodes issues de la science. Peu de romanciers sont allés aussi loin sur ce chemin qu’Émile Zola. Ce dernier, en s’inspirant par exemple de théories