êtres Vivants Sans Entrailles

disait Darwin : « Le nombre de formes intermédiaires constituant les chaînons de transition entre toutes les espèces vivantes et les espèces perdues a donc du être infiniment grand ; or, si ma théorie est vraie, elles ont toutes du vivre sur la terre ». Au moment où il publiait son livre, Darwin a émis sa théorie sans avoir découvert toutes les formes intermédiaires des êtres vivants, nécessaires pour valider sa théorie. Darwin reconnaissait ainsi les faiblesses de sa théorie et il s’exprime ainsi

(se dresser, monter les uns sur les autres, retomber) qui pourraient s'utiliser normalemeny pour des êtres vivants, et non pour des machines ; le cri d'agonie (l. 8-9) pourrait être celui de la machine ; la machine est éventrée (l. 9). Notons aussi des « reins » l. 16, un « ventre » l. 16, une « haleine » l. 18, du « sang » l. 20, des « entrailles » l. 20. Des caractères propres aux êtres vivants sont attribués à une machine (une locomotive à vapeur) : champ lexical du corps. Comparaison avec le

innombrables et que l’ensemble qu’ils composent semble ne pas avoir de fin : figures d’amplification : hyperboles : « flots vivants qui semblaient ne pas devoir s’épuiser »/ « toujours (…) se montraient de nouvelles masses noires »/ « enflaient de plus en plus ». Insistance sur l’indétermination : la foule devient un être en elle-même, toute particularisation est exclue : « flots vivants », « masses noires », « tempête humaine », « petite armée ». c) Un concert humain Bientôt, la foule ne s’identifie

limite sont des êtres vivant venus des profondeurs de notre soleil pour asservir le monde. Ils se sont déjà fait maître de la Terre malgré toute la résistance offerts par les humains. Loin d’être satisfait de leur conquête, ils veulent créer une machine, leur permettant de terrasser et de se déplacer à travers tout l’Univers. Seleument, les travaux sont durs et leur projet est trop avancé pour la technologie terrestre. Ils doivent donc repartir chercher du matériel dans les entrailles du soleil. Grâce

peintures de Lascaux. Mais les premiers êtres artificiels se trouvent au niveau de l’Égypte ancienne, statues dotées de mécanisme pour imiter les fonctions vitales (masque d’Anubis tète de chacal relié avec un tuyau a quelqu’un qui se cachait derrière le mur et qui ouvrait la bouche et donnait des paroles aux fidèles et aux croyants dans les temples égyptiens. Les gens n’étaient pas dupes mais en tout cas il y avait la volonté de personnifié de façon vivantes les divinités) pas interdit, car l’interdit

les anges sont prêts à sonner. ⁃ 1ière Trompette ⁃ De la grêle, du feu et du sang tombent du ciel. Le tiers de la Terre est incendié. ⁃ 2ième Trompette ⁃ Une montagne plonge dans la mer, cette dernière devient du sang et le tiers des êtres vivants dans l'eau meurent et les bateaux sont coulés. ⁃ 3ième Trompette ⁃ Une étoile du nom d'Absinthe tombe dans le tiers des fleuves et des sources, et celles-ci deviennent amères et imbuvables. ⁃ 4ième Trompette ⁃ Au son de cette trompette

« ressuscitait » (ligne 3), qui représente le personnage, et « mourir » (ligne 3), qui représente la Lison, sont deux expressions qui s’opposent, et représente des êtres vivants. Ensuite, nous avons : « Elle avait la fin tragique d’une bête de luxe » (ligne 11) , cette métaphore compare la locomotive à une bête, à un être vivant. De plus, « Le souffle [...] s’achevait en une petite plainte d’enfant qui pleure » (ligne 9) , cette métaphore nous montre bien que l’auteur compare

mourir est un art sombre et difficile. Nous sommes des êtres de l’immédiat et préférons regarder l’instant présent nous filer des doigts plutôt que d’imaginer cet instant s’éloigner pour ne jamais revenir. Il nous est très difficile de regarder la fin, peut importe laquelle, d’un œil véritablement positif. Il reste toujours en nous cette petite lueur, cette lueur de peur qui brille en nos entrailles. Celle qui s’est formé sous le plaisir d’être vivant, celle qui s’est formé en s’imaginant un instant que

vulgaire banc, les mains jointes sur ses genoux nerveux, les yeux fixant un point imaginaire et l’esprit tourné vers une musique que lui grésillaient ses écouteurs. C’était dans ce moment d’attente qu’il était le plus beau. C’est toujours ainsi, les êtres sont toujours plus beaux dans ces instants simples de la vie où il ne se doute pas qu’ils sont observés. Ils sont certes grandioses quand ils rient aux éclats, parlent fortement ou vous susurrent des mots rares et précieux, mais ils le sont d’autant

d’Ouranos (le Ciel) et de Gaïa (la Terre), était le roi des Titans. Parmi les douze titans, enfants d’Ouranos et de Gaïa, il était le plus jeune. Ouranos, ne souhaitant pas être détrôné par les titans, enfermait ses enfants dès la naissance dans les entrailles de la Terre Gaïa. Celle-ci, pour se libérer de l’emprise qu’il avait sur elle et sur ses enfants, donna à Cronos une faucille en silex. La nuit venue, lorsque le Ciel se baissa sur la Terre, Cronos prit son arme et émascula son père. Cela marqua