Le role de la mort dans Tous les matins du monde (Quignard/ Corneau)
Une des particularités du roman de Quignard, c’est qu’il fait intervenir une morte, plusieurs fois. Il évoque continuellement la mort, comme un monde « non étanche » à l’image de la barque de SC. Il met ce thème en relation avec l’art du XVIIe siècle, fortement orienté vers la conscience religieuse de la mort : les vanités, les « tombeaux », la musique des « Ténèbres ». Pourquoi ? Est-ce pour lui seulement une manière d’évoquer le grand siècle ? mais nous savons qu’il ne s’agit pas d’un roman « historique », plutôt d’un roman qui réfléchit à la figure de l’artiste, derrière le musicien SC. ILa présence continue de la mort dans le roman et dans le film : A- Rôle dans la narration : 1- Au début et à la fin : - une mort qui en cache une autre « Au printemps de 1650, Mme de Sainte Colombe mourut ». Evénement fondateur qui commence le roman, et qui est esquivé ensuite sur deux pages, pour être repris à la fin du chapitre : « Il ne pouvait contenir le regret de ne pas avoir été présent quand sa femme avait rendu l’âme. Il était alors au chevet d’un ami… » . - Le film également commence sous le signe de la mort : commence ainsi par deux figures de « gisants » : Vauquelin, Mme de SC. Mais même dans le « récit cadre il reprend le thème de la mort et du gisant : le visage de MM vieillissant, qui évoque la mort de SC « J’avais un maître, les ombres me l’ont pris ». « il a tout regardé du monde avec le grand flambeau qu’on allume en mourant ». Annonce aussi sa propre mort. - Fin : SC souhaite transmettre sa musique avant de mourir. « S’il y avait quelqu’un de vivant qui appréciât la musique ! Nous parlerions ! je la lui confierais et je pourrais mourir. » De même dans le chapitre XXVI, MM souffre « en songeant que ses œuvres allait se perdre à jamais quand M. de SC mourrait. » Le roman se clôt donc par l’idée de la mort prochaine du vieux musicien. - Le film reprend cette idée dans l’épilogue, et la double