Anthologie Poétique Création Personnelles

ans, ainsi que deux lignes d'Honorine, citées par Robb p. 293, n. 761, sur la "mystérieuse fleur de l'Idéal". Ajoutons-y un passage de Louis Lambert (éd. P.-G. Castex, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, t. XI, p. 632), où les "idées" et les "créations" sont comparées à des "fleurs". 52. Voir les notes sur Les Liaisons dangereuses, Pl. II, p. 68, et, dans Le Spleen de Paris, la fin de La Fausse monnaie, Pl. I, p. 324. 53. On en lira plus loin le texte, dans la n. 467 à L'Héautontimorouménos.

culbuteur toujours contre l’attrait du sol efforce ses muscles : animaux, d’une vaine chaleur mécanique, vaincus. Terre à terre tout saute et grouille autour de lui. Pour se dépêcher, il faut multiplier les regards et faire attention tout près. Dans une anthologie romantique, Julie, la peau dorée, les cuisses aérées sous une robe légère, lisait. Il la bouscule devant un bazar. On y voit des tapis étalés comme des campagnes, et des bronzes dessus comme des rochers. Des coffrets ouvrés ressemblent à des villes

id&alisC, d'une bthique, etc. L'ensemble des stratggies discursives et cognitives mises en place par la critique aura pour effet de determiner la position aconvenablea d'un auteur et de son oeuvre S l'intgrieur de l'institution littgraire. La creation d16coles, de chapelles, de mouvements littgraires en fait foi. Par ailleurs, le rejet de certains auteurs, la mise S l'index, la rghabilitation sont des phenomgnes qui tgmoignent bien du jeu des rapports de force entretenus 2 ltint4rieur d'une socigt6

culbuteur toujours contre l’attrait du sol efforce ses muscles : animaux, d’une vaine chaleur mécanique, vaincus. Terre à terre tout saute et grouille autour de lui. Pour se dépêcher, il faut multiplier les regards et faire attention tout près. Dans une anthologie romantique, Julie, la peau dorée, les cuisses aérées sous une robe légère, lisait. Il la bouscule devant un bazar. On y voit des tapis étalés comme des campagnes, et des bronzes dessus comme des rochers. Des coffrets ouvrés ressemblent à des villes

qui a d’emblée cru à son existence et même à son importance dans l’œuvre de l’auteur. En ce qui concerne le corpus de Huysmans il y a sans aucun doute encore du travail à faire sur le comique, mais il a fallu choisir, et partant d’une expérience personnelle de lecteur, En ménage s’est avéré m’inspirer un sentiment très fort de comique. Ayant parcouru les ouvrages majeurs sur l’auteur, sur son esthétique, son style et même sur son comique, il est très tentant de vouloir produire moi-même un ouvrage

C’est à Kany de suivre. Depuis que le monde est monde, les mariages ont été faits comme nous le faisons » (p.54). A travers ce passage, Seydou Badian place le lecteur devant la conception du mariage selon les vieux, ici symbolisés par le pronom personnel « nous » renvoyant à une collectivité distincte. En revanche le verbe décider, conjugué au temps présent de l’indicatif, est l’expression des préceptes établis par les anciens en matière de l’organisation sociale. Ce précepte est explicité ou

s'arrêter à l'étymologie ainsi qu'à l'histoire du mot et à la date d'apparition d'un sens. On n'oubliera pas toutefois que La Fontaine aime exploiter la polysémie, et sans doute se cacher derrière elle. La langue du XVIIe siècle a peu évolué depuis la création de l'Académie française par Richelieu en 1634. La Fontaine se sert d'une grammaire très semblable à la nôtre, mais elle doit encore beaucoup à son origine latine, et le fabuliste a su également la mettre à sa main, notamment par l'utilisation de

par l’exploitation ou la reproduction adroite, des meilleures expressions et phrases des textes. Le style doit être sobre, concis : les expressions vagues et passe-partout ou empruntées au langage parlé doivent être prohibées, ainsi que le style personnel. Les fautes de syntaxe et d’orthographe, l’irrespect des règles grammaticales et les impropriétés de langage pénaliseront les candidats. S YNTHÈSE DE DOSSIER A) Analyse des documents du dossier Le candidat doit procéder à la lecture et à l’analyse

référent collectif et le référent biographique personnel de l'auteur. Les quatre amis, également protagonistes et supprimant de ce fait le héros central unique de narrations plus traditionnelles, confèrent au récit une dimension collective et épique : celle de toute une génération. Pourtant cette génération est aussi celle de l'auteur lui-même, qui tout en les peignant différents l'un de l'autre, leur attribue à chacun des éléments de son histoire personnelle, et projette dans la figure toujours mouvante

référent collectif et le référent biographique personnel de l'auteur. Les quatre amis, également protagonistes et supprimant de ce fait le héros central unique de narrations plus traditionnelles, confèrent au récit une dimension collective et épique : celle de toute une génération. Pourtant cette génération est aussi celle de l'auteur lui-même, qui tout en les peignant différents l'un de l'autre, leur attribue à chacun des éléments de son histoire personnelle, et projette dans la figure toujours mouvante