Aux Champs Vitesse Narrative

Auteur: Alcofribas Nasier alias Rabelais Date: 1534-1535 Courant littéraire: Humanisme Genre littéraire: Roman Type de texte: Narratif Visée: Narrative car le narrateur nous fait découvrir la vie de Grandgousier et la manière dont il fait face à ses problèmes. Statut du narrateur: Le narrateur est extérieur au roman, il narre les événements à la 3ème personne. Niveau de langue: Burlesque ( niveau soutenu et vulgaire à la fois) Registre: romanesque Découpage du texte: -Pages 231-233 ligne 17: Mise

l’ACTION est DECISIF . Cela permet de préciser la notion de VITESSE NARRATIVE . 3- l’ELLIPSE : « vitesse infinie » : segment NUL du récit correspondant à une DUREE quelconque de l’histoire . 4- la PAUSE : « lenteur absolue »-descriptive : segment quelconque du discours narratif correspondant à une DUREE DIEGETIQUE NULLE . FOCALISATION et VOIX NARRATIVE 1. FOCALISATION : Restriction de champ - sélection de l’informat° narrative/à l’omniscience du narrateur . L’instrument de

principes qui tendent à l’universalité. On tente ainsi de voir les relations possibles entre les éléments de la triade récit/histoire/narration. Ces relations prennent forme, notamment, au sein de quatre catégories analytiques : le mode, l’instance narrative, le niveau et le temps. 2. THÉORIE top 2.1 ORIGINE ET FONCTION Les travaux de Gérard Genette (1972 et 1983) s’inscrivent dans la continuité des recherches allemandes et anglo-saxonnes, et se veulent à la fois un aboutissement et un renouvellement

COULEURS ou N&B : apportent un élément d’information. ECLAIRAGE : peut donner sens artistique ou informatif. MOMENT : instant important car traduit un message, peut être associé à un symbole. VITESSE : elle détermine l’importance des plans. C’est la nuance entre flou/net, profondeur de champ (si la vitesse est grande, tous les plans sont nets : instantanée). But : créer une ambiance, une atmosphère. OBJECTIF : zoom ou pas. Vue normale : œil humain. Notion de focale (longueur de l’objectif) : focale

réside dans la façon dont est rendue la vitesse effrayante du train et l’effroi des hommes devant l’inévitable issue. Réalisme d’une catastrophe ferroviaire qui se mue en vision fantastique d’un train fantôme fonçant vers la destruction. Fin symbolique aussi très pessimiste : le train symbole du progrès devient instrument de mort, le Second Empire, régime détesté par Zola roule vers sa défaite. Cette scène finale de La Bête humaine témoigne de la vocation narrative du train. Omniprésent dans l’action

peut être aussi utilisée pour d’autres formes d’expressions que la littérature, comme des récits oraux, des bandes dessinées, des affiches publicitaires ou des films. Ce n’est pas non plus qu’une théorie ou une méthode d’analyse, c’est également un champ de recherche qui présuppose des choix philosophique et herméneutique. Herméneutique = S’attache plus spécialement à l’interprétation des systèmes de codification (construits sur le modèle des énigmes) qui organisent les symboles. Herméneutique

la littérature : - Le genre à dominante narrative, dans lequel on trouve le roman (genre romanesque) : ce sont les œuvres qui proposent des récits. - Poésie (genre poétique) : les poèmes - Théâtre (genre théâtral ou art dramatique) : les pièces de théâtre. - Littérature d'idées : ce sont surtout les textes explicatifs et argumentatifs. Mais à l'intérieur de ces grandes catégories, il existe des sous-genres. Ainsi, le genre à dominante narrative inclut le roman d'amour, d'aventure, de science-fiction

Mustafa boubker champ lexical de la natation : bonnet de bain, brasse, crawl, lon- gueurs, maillot de bain, maître nageur, nage libre, nage sur le dos, nager, nageur, pa- pillon, piscine, etc. champ lexical de l’automne : automnal, brouillard, doré, équinoxe, feuilles, gris, jaune, mélancolie (mélancolique), nuage (nuageux), pleuvoir, pluie (pluvieux), récoltes, rouge, temps frais, temps froid, triste (tristesse), solstice, vent froid, venter, etc.  champ lexical de la mer : agitée, bain

(grosseur de plan, mise en perspective, frontalité, mouvements…). 6 -le montage –hiérarchisation des durées, rythme et continuité, inférences de plan à plan, fil conducteur, flux émotionnel et identification aux personnages– parachève la construction narrative ou discursive du film. 7 -le mixage (homogénéisation des sons, montage horizontal in-off, imagerie auditive, musique) donne de l’énergie –ppp à fff– et instaure une continuité, séquence après séquence. 8 -le “scénario intérieur” durant le visionnement :

|La photographie d'accéléré est un effet cinématographique où la fréquence de la prise d'images (images | | |par seconde) est beaucoup moins que la fréquence de lecture d'images. Repassées à la vitesse normale, le | | |temps semble s'écouler plus vite, c'est-à-dire d'une manière accéléré. | |Accessoiriste |Technicien d'un