Bernard-Marie Koltès

8 Références Artistes / Plasticiens (peintres, sculpteurs ) Jean-Michel Basquiat - Peintre américain ; Guerdy J. Préval (1950) - Peintre ; Hervé Télémaque - Peintre français ; André V. Dimanche (1901- ) - Sculpteur haïtien1 ; Marie Michelle Dimanche - Auteur-compositeur-interprète, artiste recycleur et conteuse québécoise. [(Hans Lafleur)] - Peintre americain Ginette Roy Doura (1945- ) peintre, chimiste , enseignante Abdience Obin Artiste peintre haïtien Philome Obin

l'écriture dramatique contemporaine, l'«essence» du tragique, qui se caractérise par «le renoncement intégral à l'espoir ou à la jusrice24», survit dans les œuvres d'un Franz Kafka, d'un Samuel Beckett, ou encore, plus près de nous, d'un Bernard-Marie Koltès. Ainsi le tragique serair lié à l'idée de fatalité incompréhensible. Le propre de la tragédie réside alors dans Inexis­ tence» d'un personnage absent, dont l'un des plus célèbres avatars est certainement le Godot de Samuel Beckett. «La divinité

Godot, 1953 - Fin de partie, 1957) [11] . Ajoutons quelques noms d'aujourd'hui qui montrent que le texte de théâtre demeure vivant à côté des expériences dramaturgiques des metteurs en scène actuels : JeanClaude Grumberg (L'Atelier- 1979), Bernard-Marie Koltès (Roberto Zucco, 1988) ou Jean-Claude Brisville (Le Souper, 1989) [12] . 2.3 Le roman du XXe siècle Ce genre très large voit la continuation du roman traditionnel mais aussi des innovations et des remises en cause comme celles du statut du

Pendant sa formation, il participe au projet Angels in America de Tony Kushner m.e.s. par Aurélien Gomis dans le rôle de Roy Cohn, ainsi qu'à Personne ne sait qu'il neige en Afrique, un spectacle m.e.s. par Jean Bellorini autour de textes de Bernard-Marie Koltès. L'Atelier Volant de Valère Novarina, m.e.s. par Thibault Mulot est son premier projet professionnel, donné au Arènes de Lutèce, au Festival d'Aurillac 2009 ainsi qu'à la maison d'arrêt de Melun en juillet 2010. Le second se porte sur la

éprouvés par le lecteur-spectateur. Celui-ci, placé en position de supériorité par rapport aux personnages, renonce à son esprit de sérieux et s’abandonne au comique devant des situations qui n’entrent pas en cohérence avec le monde qu’il connaît. Marie-Claude HUBERT, Le théâtre, 1988 CORVIN : « Il n’y a de comédie que par et pour un spectateur : un héros tragique peut bien mourir devant un fauteuil vide ; un personnage de comédie, lui, ne peut pas se faire rire : il n’est drôle que pour autrui,

un mariage arrangé dont elle n’attend rien de bon. Elle n’éprouve pas la « joie » qui, selon Lisette, accompagne naturellement ces circonstances (acte I, scène 1). Au contraire, l’épouse de Tersandre lui inspire ce por- trait pathétique de la femme mariée : « Je la trouvai toute abat- tue, le teint plombé, avec des yeux qui venaient de pleurer, je la trouvai comme je serai peut-être, voilà mon portrait à venir » (acte I, scène 1). Avec une angoisse sincère, elle confie ses craintes au sujet d’un engagement

anglais; puis, laissant la fumée aux sots qui s'en nourrissent, et la honte au milieu du chemin, comme trop lourde à un piéton, je vais rasant de ville en ville, et je vis enfin sans souci. Un grand seigneur passe à Séville; il me reconnaît, je le marie; et pour prix d'avoir eu par mes soins son épouse, il veut intercepter la mienne! Intrigue, orage à ce sujet. Prêt à tomber dans un abîme, au moment d'épouser ma mère, mes parents m'arrivent à la file. (Il se lève en s'échauffant.) On se débat, c'est

Spiritueux, le mouvement de déstockage particulièrement fort sur le premier semestre s'est ralenti en cette fin d'année. Tous les autres métiers affichent une croissance de leurs ventes à devises et périmètre comparables sur la période. • Le PDG Bernard Arnault, avec une fortune estimée à 23 milliard d’euros en 2010 est le 7ème homme le plus riche du monde. 3. Positionnement La position de l’entreprise sur le marché repose sur un capital marque prestigieux. Les marques

scène, ces derniers sont finalement totalement libres de parler du passé comme il leur chante, libres de leur jeu corporel et de leur voix pour interpréter à leur guise les absences de ponctuation du texte voulues par le dramaturge. Tout comme Bernard Marie Koltes et Patrice Chereau, la collaboration de Robert Cantarella avec P. Minyana s’est avéré être en ce point une indiscutable réussite de complicité artistique. Ensemble, ils ont élaboré plusieurs pièces, ont discuté sur la mise en scène et ont choisi

Les limites de la fictionL’Homme Revue française d’anthropologie  175-176 | juillet-septembre 2005 Vérités de la fiction Les limites de la fiction Nathalie Heinich Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/lhomme/29504 DOI : 10.4000/lhomme.29504 ISSN : 1953-8103 Éditeur Éditions de l’EHESS Édition imprimée Date de publication : 15 octobre 2005 Pagination : 57-76 ISBN : 2-7132-2035-1 ISSN : 0439-4216 Référence électronique Nathalie Heinich, « Les limites de la fiction », L’Homme