Boulevard du crépuscule

les yeux de Fabrice furent attirés vers une des fenêtres du second étage, où se trouvaient, dans de jolies cages, une grande quantité d’oiseaux de toute sorte. Fabrice s’amusait à les entendre chanter, et à les voir saluer les derniers rayons du crépuscule du soir, tandis que les geôliers 1 s’agitaient autour de lui. Cette fenêtre de la volière n’était pas à plus de vingt-cinq pieds de l’une des siennes, et se trouvait à cinq ou six pieds en contrebas, de façon qu’il plongeait sur les oiseaux. Il

fut que publié dans son intégralité après sa mort. On apprend par Henri Lemaître que le poète a eu le dessin de publier ce recueil dès 1857 sous le titre de Poèmes nocturnes. Mais en effet Baudelaire publia déjà deux de ces poèmes en prose « Le Crépuscule du Soir » et « La Solitude » en 1855. Ce n’est qu’à 1861 que pour la première fois neuf poèmes du poète sous le nom de Petits poèmes en prose apparaissent dans la Revue Fantaisiste. Quelque mois suivant au cours de 1862, vingt poèmes furent publiés

soir vient et les lys meurent Regarde ma douleur beau ciel qui me l’envoies Une nuit de mélancolie Enfant souris ô sœur écoute Pauvres marchez sur la grand-route Ô menteuse forêt qui surgis à ma voix Les flammes qui brûlent les âmes Sur le boulevard de Grenelle Les ouvriers et les patrons Arbres de mai cette dentelle Ne fais donc pas le fanfaron Allons plus vite nom de Dieu Allons plus vite Tous les poteaux télégraphiques Viennent là-bas le long du quai Sur son sein notre République

_________________________________________________________________________________ XXII ‘’Le crépuscule du soir’’ Trois pages «Le crépuscule excite les fous». Le narrateur, qui entend «un grand hurlement» que poussent «les infortunés» «du noir hospice perché sur la montagne», «une foule de cris discordants que l'espace transforme en une lugubre harmonie, comme celle de la marée qui monte ou d'une tempête qui s'éveille», se souvient de «deux amis que le crépuscule rendait tout malades», tandis que, pour lui, c’est «le signal

octobre 1836. N/B : 33,5x44 (c) Photo Gérard Pouchain S’inspirant du tableau de Châtillon (1808-1881), Victor Hugo et son fils Victor, réalisé en 1836, l’artiste valorise le front de l’écrivain qui a publié l’année précédente Les Chants du crépuscule : assis dans une cathèdre, il tient dans sa main gauche quelques feuilles où apparaît le mot « poème ». Au loin se profilent les tours de Notre-Dame qui renvoient au roman paru en 1831 et mentionné dans le texte qui commente la caricature : « Cette

qu'en est-il au niveau inconscient ? Si Nora (Maison de poupée) ignore qu'elle est mal traitée par son mari, c'est peut-être parce qu'au fond d'elle-même, cela l'arrange bien, et qu'elle n'est pas encore prête à l'apprendre. Si Norma Desmond (Boulevard du crépuscule) ignore qu'elle n'est plus une star, c'est probablement parce que cela lui ferait trop de mal de voir la vérité en face. Même chose pour Œdipe (Œdipe roi) qui refoule clairement des vérités trop insupportables. (Dramaturgie, Yves Lavandier)

souvent avec Diamond pendant les séances de travail, il répond : « Bien sûr, tout le temps, c’est comme un mariage, vous savez… » Charles Brackett est le partenaire essentiel de la première partie de sa carrière, entre 1936 et 1950, jusqu’à Boulevard du crépuscule. Puis Wilder, pendant les cinq films et les sept années qui suivent, travaille avec des scénaristes différents, sans donner de suite. « J’avais remarqué Iz pour les sketches humoristiques qu’il écrivait à l’occasion de l’assemblée annuelle

Baudelaire prend à témoin le lecteur, l’entraînant dans le récit d’une expérience partagée, celle d’un souvenir qui parvient à revivre dans le concret de la sensation. Le poète est celui qui sait « l’art d’évoquer les minutes heureuses », le « crépuscule du soir » comme celui du matin, tous les plaisirs charnels, la volupté, le vin. [Après Baudelaire, nombre de poètes proposeront, au XXe siècle, un voyage dans l’épaisseur du monde, sans se contenter de le décrire, depuis les visions surréalistes

tombes« . -       Refrain -       3ème couplet : Craonne – Couplet 3 Le monde de l’arrière, entraperçu lors des permissions, est ensuite évoqué. Les paroles dénoncent les « embusqués », ces hommes qui échappent au conflit, qui se pavanent sur les « boulevards« . Au sordide quotidien des tranchées, les paroles opposent les réjouissances de l’arrière où les « gros font la foire » et s’enrichissent grâce à la guerre sans combattre. Ainsi, ils ont des « biens » alors que le soldat n’a rien, ni même sa vie

Babe alone in Babylone  noyée sous les flots / de lumière / de poussières / d'étoiles éphémères  tu rêves d'éternité / hélas tu vas la trouver­  Babe alone in Babylone  noyée sous les flots / de tes larmes et le charme / de l'avenue du crépuscule  c'est le Sunset boulevard / qui serpente dans le noir­  Babe alone in Babylone / noyée sous les flots  de Malibu / petite star inconnue  tu n'as vu que l'etoile / de la police fédérale  5