Clavecin

piano-forte par Bartolomeo Cristofori. Celui-ci cherchait à doter le clavecin de possibilités expressives plus nuancées, en permettant à l'instrumentiste de varier l'intensité des sons selon la force exercée sur les touches. La perception du baroque tardif reste marquée par deux compositeurs nés en 1685 : Jean-Sébastien Bach et Georg Friedrich Haendel. Tous deux furent célèbres à leur époque comme virtuoses de l'orgue et du clavecin. En tant que compositeurs, ils firent évoluer quasiment tous les

en si Le piano de Cristofori En 1698, le fabricant de clavecins italien Bartolomeo Cristofori entreprit de mettre au point un nouvel instrument à clavier. Son but était de fabriquer un instrument produisant à volonté des sons puissants ou doux (à la différence du clavecin, dont on ne pouvait modifier le volume sonore). En 1709, l'invention fut enfin terminée. Cristofori la baptisa simplement gravicembalo col piano e forte, clavecin à nuances douces et fortes. On transforma ce nom en "pianoforte"

i e l o g i ci e l – Dé f i n i t i o n d e s be s o i n s © 2 0 0 5 - 2 0 0 7 Re n au d Mar l e t 7 C onte nu du dos s i e r d'anal ys e ( 2) C onte nu du dos s i Le ravalement d'un clavecin est une opération de transformation approfondie visant à développer les caractéristiques de l'instrument (étendue, nombre de jeux) en conservant ses qualités sonores. Le ravalement a été réalisé à grande échelle, pendant tout le XVIIIe siècle

              Cors Trompettes   Trombone à coulisse   Serpent Flutes   Hautbois   Bassons Clarinette   Cornet à bouquin 2èmes  violons Altos   Violoncelles Violes Luth Guitare 1ers  violons Clavecin   Contrebasse    Clavicorde   Orgue   Composition de l’orchestre baroque    L'orchestre est constitué de quatre familles d'instruments :         Les cordes         Les bois         Les cuivres        

on peut tout d’abord noter une grande importance des ornements (appogiature, trémolo, vibrato, trille, tremblements, le Mordant etc…). On voit également apparaitre pour la première fois, la présence d’une basse continue (rôle souvent attribué au clavecin) dans un orchestre ou groupe de musique de chambre. Dans la musique baroque il est important de relever le contraste entre les différentes notes (avec par exemple ; les notes tenues et les notes courtes, les notes graves et aigues, le mélange majeur

développant sa science de la composition et particulièrement du contrepoint jusqu'à un niveau inconnu avant lui et, depuis lors, jamais surpassée[3]. Johann Sebastian Bach a été un virtuose de plusieurs instruments, le violon et l'alto, mais surtout le clavecin et l'orgue. Sur ces deux derniers instruments, ses dons exceptionnels faisaient l'admiration et l'étonnement de tous ses auditeurs ; il prétendait jouer tout à première vue, et pouvait improviser sur le champ une fugue à trois voix. Il avait aussi

développant sa science de la composition et particulièrement du contrepoint jusqu'à un niveau inconnu avant lui et, depuis lors, jamais surpassé2. Johann Sebastian Bach a été un virtuose de plusieurs instruments, le violon et l'alto, mais surtout le clavecin et l'orgue. Sur ces deux derniers instruments, ses dons exceptionnels faisaient l'admiration et l'étonnement de tous ses auditeurs ; il prétendait jouer tout à première vue, et pouvait improviser sur le champ une fugue à trois voix. Il avait aussi

piano no 18 en ré majeur, K576 On compte 18 sonates pour piano sur plus de 600 Op. Commencées à l’âge de 8 ans, Mozart les compose en série entrecoupées par de longues périodes où il s’occupe à d’autres genres. Mozart commence ses sonates pour clavecin avec accompagnement de violon (K.6 à 9) dés 1764 à Paris, l’année ou son père Léopold l’entraine avec sa soeur Nannerl dans une tournée européenne épuisante. (K.10 à 15 et K.26 à 31 sont également des sonates de cette période). K.6 à 9 sont dédiées

ses études pour se consacrer seulement a la musique. Dès son plus jeune âge, il apprit à jouer de l' orgue et du clavecin, instruments sur lesquels il composait. Après un séjour de quelques mois en Italie, il est de nouveau en France en 1701.En 1702 il est organiste à la cathedrale d' Avignon et à Clermont-Ferrand, on le retrouve à Paris en 1706 où il publie son Premier livre de clavecin qui passe inaperçu. De manière générale, la vie de Rameau est mal connue, en particulier la première moitié de

d'Antoine Houdard de La Motte,1706 Séméle, opéra sur un livret d'Antoine Houdard de La Motte, 1709 Troisième livre de pièces pour violes. 1711 Quatrième livre pour 1 et 3 violes. 1717 La gamme et autres morceaux de symphonie (violon, viole, clavecin), 1723. Sonate à la Maresienne (voir sur le site de Johann Tufvesson pour les parties séparées) Cinquième livre de pièces pour violes. 1725 Te deum. Perdu Concerts de viole et violon. Perdus Cinq vieilles danses françaises arrangées pour