Drame romantique

son valet chez qu'on retrouve Marivaux, mais aussi un lien politique chez Sartre un dirigeant politique et son secrétaire. Enfin, le conflit est réglé à la fin de la pièce par un dénouement heureux en comédie et malheureux en tragédie ou en drame romantique. Au théâtre le conflit est au cœur de l'intrigue, il est représenté sous différentes formes : conflit familiaux, moral ou encore politique mais on verra que l’affrontement au théâtre se traduit aussi par la parole des personnages. Différents

Texte 1 : Extrait de la préface de Cromwell , drame romantique 1827 1) A la première ligne « Ce n’est pas sans quelques hésitations que l’auteur de ce drame s’est déterminé à le charger de notes et d’avant propos » révèle au lecteur l’hésitation de Victor Hugo quant à la pertinence d’écrire une préface pour sa pièce de théâtre. La double négation « ce n’est pas sans » mais l’accent sur son doute concernant la pertinence de la préface. Le mot « charger » est également à relever, il fait

 « On ne badine pas avec l'amour » est une pièce de théâtre écrite par Alfred de Musset publiée en 1834 dans La revue des deux mondes. Cette pièce s'apparente au drame romantique, comme peut le supposer le titre. Il s'agit ici de l'Acte III scène 8, c'est le dénouement de la pièce, les trois personnages principaux sont présents Camille Perdican mais aussi Rosette qui est cachée, cette scène fait basculer la scène dans la tragédie, c'est un coup de théâtre. Dans cette scène il y a plusieurs

spectacle dans un fauteuil. Alfred De Musset décrit la situation de la ville de Florence de 1537 cela fait référence à la révolution française de juillet 1830 pendant la période des 30 glorieuses. En quoi cette scène traite t-elle du drame romantique? Dans ce drame romantique nous verrons quels sont les intérêts et enjeux du texte. Dans l'acte I scène 4 Musset commence à donner la parole au Duc qui se trouve dans l'une de ses cour du palais. La scène 4 de l'acte I est une scène de présentation qui

acte, renforce les ambiguïtés du personnage. Nous nous proposons pour commencer, d'abord d'analyser dans cette scène le portrait du Duc de Florence et celui de Lorenzo, puis nous essaierons de montrer comment cette scène est représentative du drame romantique qui se veut contraire au théâtre classique. Cette scène est pour le dramaturge Alfred de Musset l'occasion de faire le portrait du Duc de Florence. D'abord, on note que le dramaturge souligne le caractère subversif du Duc de Florence

INTRODUCTION : -       Musset est un écrivain français du 19em siècles. Reconnue pour sa contribution romantique au théâtre français. Affirment son indépendance à l'égard du nouvel esprit romantique ( V. Hugo), il a voulu retrouver l'inspiration intime et sincère et s'est indirectement exprime par les héros de ses pièces. Il écrivit de nombreuse pièces tels que On ne badine pas avec l'amour (1834), Lorenzaccio (1834) ou encore, Les caprices de Marianne (1833). -       Lorenzaccio est un pièce compose

Français I) Le théâtre antique Le théâtre grec apparaît au Vème siècle av J-C. Il a pour origine le culte de Dionysos (dieux du vin).Les acteurs étaient des hommes , chaque acteurs devaient faire quatre pièces (trois tragédie et un drame). Au début il y avait qu'un seul protagoniste qui jouait les rôles, puis un deuxième interprète puis un troisième . Les personnages et les chœurs avaient des masques comme au début du théâtre . Le théâtre romain commence à partir du IIème siècle av J-C

essayé à la médecine, au droit, au dessin, à l'anglais, au piano et au saxophone il est l'un des premiers romantiques français. À 20 ans, sa notoriété littéraire naissante s'accompagne déjà d'une réputation sulfureuse alimentée par son côté dandy. Puis dans les années 30 Musset tente sa chance au théâtre. En décembre 1832 paraît le premier Spectacle dans un fauteuil, qui se compose d'un drame, La Coupe et les Lèvres, d'une comédie, À quoi rêvent les jeunes filles ? et d'un conte oriental, Namouna

également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec Notre-Dame de Paris (1831) ou Les Misérables (1862). Il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827 au théâtre et l’illustre avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Il est considéré comme l’un des plus importants écrivains romantiques de la langue française. Il a fortement contribué au renouvellement de la poésie et du théâtre. Il a permis à de nombreuses générations de développer une

injouable à son époque (pièce de 6 414 vers et aux innombrables personnages), il donne libre cours à son idée du nouveau théâtre. Il publie conjointement une préface destinée à défendre sa pièce et où il expose ses idées sur le drame romantique : un théâtre « tout en un », à la fois drame historique, comédie, mélodrame et tragédie. Il se revendique dans la lignée de Shakespeare, jetant un pont entre Molière et Corneille. Il y expose sa théorie du grotesque qui se décline sous plusieurs formes : du ridicule