Germinal Esthétique Du Contraste

production constante et méthodique 2.5 Après les Rougon-Macquart, un nouveau Zola ? 2.5.1 Les trois villes 2.5.2 Les Quatre Évangiles 2.6 Adaptations théâtrales et lyriques de l'œuvre de Zola 2.6.1 L'auteur dramatique 2.6.2 L'auteur lyrique 3 Esthétique zolienne 3.1 Le monde des Arts 3.2 La photographie 4 Liste des œuvres d'Émile Zola 5 Voir aussi 5.1 Bibliographie 5.1.1 Bibliographie de référence 5.1.2 Autres ouvrages 5.1.2.1 Biographies 5.1.2.2 Littérature 5.1.2.3 Affaire Dreyfus 5

Le Cid). Burlesque : adjectif qui qualifie un comique outré, reposant sur l’extravagance des situations. Le substantif (le burlesque) renvoie à un genre littéraire ou style, très à la mode au milieu du XVIIème siècle, dont le comique venait du contraste entre le sujet qui se voulait noble et le style bas ou familier dans lequel il était traité. Cadence : on peut analyser le rythme d’une phrase en analysant sa cadence. Celle-ci est déterminée par la place du point culminant (l’acmé), la longueur

scène de rupture, après une longue séparation au cours de laquelle le temps a fait son oeuvre) ; mais les personnages sont différents et le type de relation qu'ils entretiennent aussi. De plus, les caractéristiques d’écriture relèvent, de deux esthétiques totalement différentes. Les points communs : il s’agit d’une scène de rupture entre deux anciens amants. le temps joue un rôle considérable (importance de la rétrospection, dans la « déclaration d’amour en creux » de Frédéric, lignes 5 à

Tous se réconcilient. Le roman se clôt sur les réflexions méprisantes des bonnes. 7 2. Étude des personnages Dans les romans d’Émile Zola, les personnages forment un système complexe qui sert à la fois le propos critique de l’auteur et son esthétique naturaliste. Ils sont autant d’éléments d’une démonstration : celle de la perversion de la bourgeoisie dans Pot-bouille. Tous les bourgeois mis en scène dans ce roman, hommes et femmes, vivent en effet dans la frustration et le vice, sans qu’il

un rêve d’abondance, d’ivresse totale pour cet ouvrier pauvre.: « aurait voulu qu’on lui soudât le bout du serpentin entre les dents » IIIème axe : De la réalité à la vision : Cette scène de cabaret part d’une observation précise de la réalité. (esthétique naturaliste). Mais on glisse très vite vers le symbolique et le fantastique : - Description du fonctionnement d’une machine → monstre sinistre → élargissement fantastique à la fin. Progression réalité → imaginaire. La description de l’alambic («

compte sur l'influence de Pluchart(1) ! pour emporter la décision des mineurs. Mais Rasseneur, qui ne partage pas sa conception a convaincu celui-ci de ne pas venir... *2 *3 * * 36 Séquence 1-FR40 *4 * *5 *6 * * E. Zola, Germinal (1885), IV, 4. – GF. Flammarion Repérage Observation 3 1. Quelle est la situation d’énonciation* présente dans ce dialogue ? Dressez un rapide portrait des interlocuteurs, en relevant dans leur discours les indices qui les caractérisent. 2. Dans

empêché encore par les scrupules de sa sensibilité et de sa raison, n’osant risquer les affirmations absolues des sectaires. Il en était simplement à dire qu’il s’agissait de s’emparer du gouvernement, avant tout. Ensuite, on verrait. E. Zola, Germinal (1885), IV. 5. Néophyte : qui a adopté récemment une doctrine 6. Proudhon : socialiste français, fondateur du syndicalisme ouvrier 7. Lassale : socialiste allemand Séquence 1 – FR40 41 Repérage Quelle est la situation d’énonciation*

d’une façon romanesque à travers l’histoire d’une famille sous le 2nd empire. Elle comprend 20 romans : Les Rougon Macquart. Dans Germinal, il s’intéresse au sort des mineurs et accuse la société de façon directe. Son œuvre correspond à la fin du 2nd Empire et est donc moins inquiétées par la censure. Certains écrivains s’exilent, au sens moral ou esthétique : Gautier, Leconte de Lisle. Les Parnassiens se tiennent à l’écart dans leur « tour d’ivoire ». Malgré son discrédit, le 2nd

qui s’adapte à une esthétique qui apprécie le mélange des genres- Corneille, Le Menteur) - la vanité du destin humain et la mort (nombreuses peintures appelées vanités représentant un crâne entouré d’objets symboliques : bulles, perles, fleurs fanées, instruments de mesure du temps, destinés à nous rappeler la fragilité et le caractère éphémère de la vie humaine. Réflexion morale se construit autour de l’angoisse de la mort. Ces pensées tourmentées engendrent une esthétique expressive, hyperbolique

artistique ou dramatique), Zola a publié dans la presse une centaine de contes et tous ses romans en feuilletons. Il pratiquait un journalisme polémique, dans lequel il affichait ses haines, mais aussi ses goûts, mettant en avant ses positions esthétiques, mais aussi politiques. Il maîtrise parfaitement ses interventions journalistiques, utilisant la presse comme un outil de promotion de son œuvre littéraire. Pour ses premiers ouvrages, il a en effet rédigé des compte-rendus prêts à l'emploi qu'il