Germinal Esthétique Du Contraste

tradition of revelation and realisation. Violent medical methods, (p.233) create the effect of brutal “factual” reality and heighten the “will they, won’t they” suspense of his daughters’ absence. The “yeux terns” (p.233) and “tête effrayante”( p234) contrast with Goriot’s delirium, “elles dansent…sa robe… images de fête” (p.235), playing on the reader’s emotions. Imminent death clears his vision “mes filles, c’était mon vice, elles étaient mes maîtresses” (p.239). The perversion of the father role is

détaillés : baroque ancien, baroque moyen et rococo. ------------------------------------------------- [modifier] Prémices Façade de l'église du Gesù à Rome, considérée comme la première église de style baroque (1580, Giacomo della Porta) Les idées germinales du Baroque se retrouvent dans le travail de Michel-Ange. Le style baroque débute aux alentours de 1580. Les historiens de l’art, souvent protestants, ont traditionnellement accentué le fait que le style baroque évoluait à une époque où l’Église

eux-mêmes. C’est dans cette situation, qui se transformera radicalement en juillet 1944, qu’on pourra voir comment Vercors, en tant que résistant et écrivain, élabore un accord délicat et complexe entre témoignage et fiction, affronte la question esthétique et étique de la représentation de l’horreur concentrationnaire, et cherche, dans sa transmission d’une parole originelle sur le monde concentrationnaire, à conquérir une crédibilité d’auteur. Le Songe de Vercors

à Paul Cézanne du 14 juin 1858, l’adolescent écrit : « comme mon feu poétique est en raison inverse du feu que lance le divin Apollon, je me contenterai de t’écrire en simple prose pour aujourd’hui. D’ailleurs, je suis comme M. Hugo, j’aime les contrastes. » Malgré son manque d’intérêt pour l’enseignement scolaire, Zola s’applique à être un élève studieux et reçoit de nombreux prix. Il se fait aussi des amis, Jean-Baptistin Baille, un futur polytechnicien et astronome, Marius Roux qui deviendra journaliste

bibeloteur », collectionnant « tapisseries, vieilles étoffes, tentures anciennes, draperies éclatantes ». De son petit pavillon de banlieue, il va faire un véritable château, en faisant construire deux grosses tours baptisées respectivement « Nana » et « Germinal ». Sur la cheminée colossale, style Renaissance à cariatides, « où un arbre rôtirait un mouton entier » (Paul Alexis), l’écrivain a fait peindre sa devise : Nulla dies sine linea (« Pas un jour sans une ligne »). La décoration, qualifiée par Edmond

casernes sonores »[3], recouvrent tout Paris. Cendrars ne condamne pas ici l’idée de loger des gens à bons marcher, (au contraire, sur le plan social, il approuve les démarches en faveur des pauvres,) ce qu’il condamne, c’est d’un part la laideur esthétique de ces immeubles, mais surtout, la promiscuité qu’ils engendrent en même temps qu’« une dégénérescence physique et spirituelle »[4]. Il les condamne pour deux raisons précises : non seulement ces constructions sont invivables mais elles sont en

moins l'Antiquité, la philosophie s'interroge sur la nature de l'art. Platon dans l'Ion et l'Hippias majeur ou Aristote dans la Poétique s'interrogent sur l'art en tant que beau. Toutefois, l'esthétique antique diffère parfois notablement des esthétiques postérieures, qui est l'équivalent le plus proche du français art, désigne dans la Grèce antique l'ensemble des activités soumises à certaines règles. Il englobe donc à la fois des savoirs, des arts et des métiers. Pompéi, Maison VII, 2, 6 :

pas son sort s’améliorer : il n’a toujours pas de véritable droit de vote, il travaille toujours et gagne peu d’argent. La misère ouvrière est un vivier d’inspiration pour de nombreux auteurs comme Hugo avec Les Misérables, ou Zola et son célèbre Germinal. Les mangeurs de pommes de terre, Vincent Van Gogh, (1885) Malgré l’abolition de l’Ancien Régime, la société idéale voulue par les Lumières ne semble pas s’être réalisée. L’économie libérale crée une nouvelle population de travailleurs : le prolétariat

+ 2.5.1 Les trois villes + 2.5.2 Les Quatre Évangiles o 2.6 Adaptations théâtrales et lyriques de l'œuvre de Zola + 2.6.1 L'auteur dramatique + 2.6.2 L'auteur lyrique * 3 Esthétique zolienne o 3.1 Le monde des Arts o 3.2 La photographie * 4 Liste des œuvres d'Émile Zola * 5 Voir aussi o 5.1 Bibliographie + 5.1.1 Bibliographie de référence + 5.1.2 Autres

HUGO, 18451862) Texte n°2 : Un novice au feu (extrait de la Chartreuse de Parme, 1838, STENDHAL) Texte n°3 : Le forgeron au travail (extrait de l’Assommoir d’Emile ZOLA, 1877) Texte n°4 : Le peuple en grève/ La révolte des mineurs (extrait de Germinal, 1885, Emile ZOLA) Texte n°5 : La modification (1957, Michel BUTOR) Conclusion/Synthèse sur l’évolution du personnage de roman 2ème séquence : Voyage au bout de la nuit, Louis-Ferdinand CELINE, 1932, roman de la déshumanisation et de la crise